20250303 서음사 수빈

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3 2 2

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콘둑투스의 시작 마지막 중간 종지 앞에 붙음

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summer is coming

1. 미님까지 나뉨 2. 2등분 3등분 모두 허용

모두스 템푸스 프롤라치오

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키 상 아 이 -> 동형진행 글 크 -> 디스칸트 양식

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최상성부 주도 양식 트레븧 혹은 칸투스

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아르스는 브레비스를 2,3개로 분할했는데 트레첸토는 1 3 4 6 8 9 12개로 분할 트레첸토는 세로산의 의미로 점울 표시

aab 연연 리토르넬로 AbbaA 리프레사 연연 볼타 리프레사

란디니 란디니종지

아래 성부가 반음 하행하고 위의 석부가 온음 상행하는 종지 프리지아 선법에서 자연스레 생김

1. 온음음계의 모든 3도의 음을 맞게 만들어서 맞지 않는 름들이 있음. 2. g#, ab같은 음이 안맞을때가 있음

페트루치 3단 아테냥 1단

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패러프레이즈 기법

3 6도 많음 단순한 선율 불협화 거의 없음 단음절적 가사 붙디기 호모포니적임

버든 스텐차가 있음. 스텢차가 독창 버든이 후렴 합창 음향대조기법쓰임

단성성가 미사 - 키시에에 키리에 ㅇㅇ 모토미사 - 선두동기 씀

동형리듬기법 샹송의 테노르 선율 차용 정선율 모방 미사

4선법 추가

옥타브가 맞고 전체적으로 순수비율에 가까움

장3 음정 좋게 들리게 할려고 5도 간격을 좁힘

점점더

모방기점기법 가사 그리기 호모 폴리 둘 다 씀 명확한 중심음 제시 가사의 섬세한 낭독 등

패러프레이즈는 미사의 단성성가를 장식 정선율이 어디든 나타날 수 임ㅅ음 모방미사는 정선율이 테노르 고정 변주 안함

반음계적 제누스의 영향으로 노골적 반음계 사용 시작

오케겜때 밑으로 더 넓어짐

1. 네 개의 다른 음자리표 조합알 따라 3온음을 피하기 위한 무지카 픽타 사용. 무지카 픽차 사용하면 1.3.5.7 선법으로 읽힘 2. 2성부 악보. 정률카논에 따라 읽으면 4성부로 읽힘. 캐논 가법.

1. 가사묘사 : 가사 이미지 강조를 위해 음악적 제스처를 사용하는 것 2. 가사 표현: 음악을 통해 가사의 의도하는 감정을 전달하는 것

페트루치 오데카톤

1. 긴 호흡의 선율 2. 모방의 증가 3. 더욱 동등해진 성부들 4. 2박자의 보다 잦은 사용

테노르 성부에 각자 변화를 표시하기 위해 붉은 잉크로 채색하는 것

2개의 성부가 빠르게 연속적으로 교대하면 한쪽이 노래하는 동안 다른 쪽은 쉬는 방식 13세기 콘둑투스, 모테트, 비트리 모테트 ,14세기 동형리듬 직품 등에 종종 나타남

그 얼마나 아름답고

성부끼리 보다 동등한 대위법을 사용했다는 것