26회차_20240531_서음사(들배)

홀로 생각에 잠겨, 마렌치오, 마드리갈, 가사그리기

오타비아노 페트루치, 오데카톤

동형리듬을 테노르에 국한하지 않고 전 성부에 사용 최상성부에 성가 선율이 변형되어 나옴 성가 선율을 전혀 차용하지 않고 완전히 자유롭게 작곡

프랑스어와 라틴어로 된 이중가사를 가지고 동형리듬기법이 사용된 3성부 모테트에서 전례적이든 아니든 라틴어 가사로 되었고 보통 같은 가사를 모든 성부가 노래하며, 가장 높은 성부인 수페리우스에 차용된 선율이 변형된 형태로 나타남

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정선율을 테노르에만 두지 않고 다른 성부들로 이동시키거나 원래 선율의 악구 순서를 바꾸거나 단순하게 만들거나 두 성부에 동시에 놓기도 함

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오케겜 정선율을 사용하지 않고 전 곡에서 이중 카논을 사용함으로써 각 악장에 통일성을 부여 정률기호 기보됐음.

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모든 음표 간의 비율 브레비스 vs세미브레비스 / 세미브레비스 vs 미니마 산의 비율로 생기는 4개의 정률 관계

1. 각 악장마다 정선율 전체가 사용됨 2. 정선율의 한 구절이 기리에에 사용되고 다음 구절이 글로리아에 사용됨 3. 둘 이상의 선율을 빌려씀 4. 카논적인 모방기법 사용

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모방기점기법

수페리우스와 테노르가 카논을 이루며, 전 악장이 같은 선율로 시작되는 시작 동기가 사용되어 악장 간에 통일성을 이룸

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돈 없으면

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1-3 르네상스적인 무반주 다성성악 앙상블 4-5 바로크로 넘어가는 과도적인 것 7 콘체르토라고 제목을 붙인 마드리갈. 기악 반주를 갖는 독주 혹은 이중주 곡

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1. 코랄 선율이 긴 음표로 정선율에 놓이고 나머지가 독립된 모티브로 감싸서 다성화 2. 코랄의 각 악구가 모든 성부에서 모방적으로 발전 3. 코랄 선율이 테노르에 놓이고 다른 성부들운 수직화성적 짜임새에 가까운 대위 선율로 이뤄짐 4. 코랄 선율이 제일 윗선부에 놓이고 모든 성부가 수직화성적 짜임새로 되어있음

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2성 3성 모테트는 코랄선율이 최저성부인 테노르에 놓이고 다른 대위 선율을 포함함. 코랄의 가사와 선율을 그대로 유지하기 위해 16세기 말에는 모든 성부에서 모방적으로 다뤄지거나 이 선율을 한 성부에 놓고 다룬 성부들이 모방 대위적으로 진행함

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파반느 갈리아르 / 파사메초 살타렐로

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칸초네타 발라타

보드빌