3회차_20240312_서음사

29問 • 1年前

김수빈

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問題一覧

순정조 간단히

페트루치 & 아테냥 인쇄법 차이

파버든, 포부르동 비교

던스더블 <하늘의 여왕이시여 기뻐하소서> 에서 쓰인 기법 설명

패러프레이즈 기법

콩트낭스 앙글로와즈 특징 간단히

3도, 6도 화성 자주 사용 불협화음이 거의 없이 협화음 지속 상대적으로 단순한 선율 단음절적 가사붙이기 호모포니적

캐럴?

단성 성가 미사 & 모토미사

단성 성가미사 - 각악장을 그가사로 된 기존 성가에 기초하여 작곡함. 모토 미사 - 미사의 모든 악장에 똑같은 주제적 요소를 사용함. 선두동기 사용

뒤파이 <네 얼굴이 창백하다면> 미사

동형리듬기법사용 샹송 < 네얼굴이 창백하다면 > 선율을 테노르에 차용 정선율-모방 미사라고도 할.

뱅슈아 대표 상송곡?

De plus en plus

죠스캥 <아베마리아 ... 조용한 처녀 > 특징 2가지 이상

모방기점기법 사용. 다양한 짜임새 사용 명확한 중심을 제시 가사의 섬세한 낭독 악구와 부분의 분명한 구분

패러프레이즈 미사와 모방미사의 차이

패러프레이즈 미사는 단성성가를 장식 모방에서는 다성작품을 모델로 함.

이탈리안 식 리트

이삭 대중적인 선율을 4성부로 편곡하거나 새롭게 선율을 작곡한것

뱅슈아 샹송 성부별 특징 (근데 이게 부르고뉴 공통 특징인지 모르겠음)

칸투스 - 아치형으로 우아하게 흐름. 테노르 - 부드럽지만 조금 더 느림. 위 두 성부는 6도 & 3도 음정으로 2성부 대위법을 이룸. 콘트라 테노르 - 화성을 채워 넣어야 해서 도약이 많음.

르네상스 시대 음악번영의 배경

차를리노가 쓴 책

16세기 중반 반음계 사용에 영향을 미친 고대 그리스 음악 요소

반음계적 제누스의 영향으로 노골적 반음계를 사용하기 시작

정선율미사가 3성부에서 4성부가 된 이유

15세기 샹송의 지배적 형식 명칭과 구조

론도, ABaAabAB

뒤파이vs오케겜,뷔누아 미사 음역 차이

오케겜의 중요한 두 미사 작품 및 간단한 설명

미사 모든 선법으로: 네 개의 다른 음자리표 조합을 따라 3온음을 피하기 위해 무지카 픽타를 시용하여 음을 읽는다면 1, 3, 5, 7선법으로 읽힘 미사 프롤라치오눔: 2성부 악보이나 정률 기보법에 따라 읽을 경우 4성부로 읽힘. 캐논 기법의 사용.

캐논이란?

기보된 하나의 성부로부터 두 개 이상의 성부를 끌어내는 음악 또는 규칙, 지시.

오브레흐트 미사 절망적인 운명 두드러지는 기법 간단히 설명

모방기점 기법, 모방이 각각의 기점에서 시작됨

조스캥이 유명했던 가사 표현 방식 두 가지

가사의 이미지를 강조하기 위해 음악적인 제스처를 사용하는 가사 묘사, 음악을 통해 가사가 의도하는 감정을 전달하는 가사 표현

혀가 파래지는 이유

핵융합

조절음률이 먼가요? 순정조의 문제점

문제점 - 온음음계의 모든 완벽한 3도 음을 내기 위해서는 4도/5도/3도 한개는 음이 맞지 않을 수 있음. - 5도와 3도들을 순수하게 유지하려면 G#이나 Ab같은 음이 음높이가 다르게 될 수밖에 없음 조절음률 - 건반을 덧붙일 필요 없이 거의 모든 음정들을 사용할 수 있도록 그 음높이를 조잘하는 방식

에올리안 하이포에올리안 아이오니안 하이포아이오니안 첨가한 사람

하인리히 글라레아누스

누가 출판한 악보? 르네상스 시대에는 () 음표를 사용햤다.다이아몬드 같이 생긴 온음표가 ()이며, 2분음표처럼 생긴 기둥이 있는 음표가 ()이다. 4분음표 같은 기둥이 있는 음표가 ()이다.

페트루치, 흰 , 세미 브레베, 미님, 세미미님

오케헴과 뷔누아의 시대에 들어 샹송에서 새롭게 생긴 특징

긴 호흡의 선율 모방의 증가 더욱 동등해진 성부들 2박자의 보다 잦은 사용

이전 시대에 해오던 방식으로 작품을 계속 쓴 결과 추가된 성부들에서 불협화음이나 잦은 도약이 일어나기 시작하여 오게된 다성음악 작곡 방식의 변화

만점단어 부사

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