3회차_20240312_서음사

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패러프레이즈 기법

3도, 6도 화성 자주 사용 불협화음이 거의 없이 협화음 지속 상대적으로 단순한 선율 단음절적 가사붙이기 호모포니적

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단성 성가미사 - 각악장을 그가사로 된 기존 성가에 기초하여 작곡함. 모토 미사 - 미사의 모든 악장에 똑같은 주제적 요소를 사용함. 선두동기 사용

동형리듬기법사용 샹송 < 네얼굴이 창백하다면 > 선율을 테노르에 차용 정선율-모방 미사라고도 할.

De plus en plus

모방기점기법 사용. 다양한 짜임새 사용 명확한 중심을 제시 가사의 섬세한 낭독 악구와 부분의 분명한 구분

패러프레이즈 미사는 단성성가를 장식 모방에서는 다성작품을 모델로 함.

이삭 대중적인 선율을 4성부로 편곡하거나 새롭게 선율을 작곡한것

칸투스 - 아치형으로 우아하게 흐름. 테노르 - 부드럽지만 조금 더 느림. 위 두 성부는 6도 & 3도 음정으로 2성부 대위법을 이룸. 콘트라 테노르 - 화성을 채워 넣어야 해서 도약이 많음.

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반음계적 제누스의 영향으로 노골적 반음계를 사용하기 시작

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론도, ABaAabAB

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미사 모든 선법으로: 네 개의 다른 음자리표 조합을 따라 3온음을 피하기 위해 무지카 픽타를 시용하여 음을 읽는다면 1, 3, 5, 7선법으로 읽힘 미사 프롤라치오눔: 2성부 악보이나 정률 기보법에 따라 읽을 경우 4성부로 읽힘. 캐논 기법의 사용.

기보된 하나의 성부로부터 두 개 이상의 성부를 끌어내는 음악 또는 규칙, 지시.

모방기점 기법, 모방이 각각의 기점에서 시작됨

가사의 이미지를 강조하기 위해 음악적인 제스처를 사용하는 가사 묘사, 음악을 통해 가사가 의도하는 감정을 전달하는 가사 표현

핵융합

문제점 - 온음음계의 모든 완벽한 3도 음을 내기 위해서는 4도/5도/3도 한개는 음이 맞지 않을 수 있음. - 5도와 3도들을 순수하게 유지하려면 G#이나 Ab같은 음이 음높이가 다르게 될 수밖에 없음 조절음률 - 건반을 덧붙일 필요 없이 거의 모든 음정들을 사용할 수 있도록 그 음높이를 조잘하는 방식

하인리히 글라레아누스

페트루치, 흰 , 세미 브레베, 미님, 세미미님

긴 호흡의 선율 모방의 증가 더욱 동등해진 성부들 2박자의 보다 잦은 사용