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20250212 서음사 수빈 10 - 13
37問 • 11ヶ月前
  • 김수빈
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    問題一覧

  • 1

    제1작법 제2작벚

    음악 중시, 대위적임 가사 중시, 화성적임

  • 2

    르네상스 / 바로크 리듬

    르네상스 - 탁투스 바로크 - 리듬의 유동성

  • 3

    모노디란? 모노디 창안한 사람

    단순한 선율에 반주가 붙는 것. 카치니

  • 4

    최초의 오패라, 완본이 남겨진 최초의 오패라

    다프네, 에우리디체

  • 5

    로마오페라에서 많이 사용한 짜임새

    두 사람의 독창자가 계속저음 위에서 부르는 삼중주짜임새

  • 6

    몬테베르디 베네치아 오페라 두곡

    율리씨즈의 귀향, 포페아의 대관식

  • 7

    최초의 로마 오페라

    카발리에리 영혼과 육체의 극

  • 8

    나폴리오페라 레치 종류, 언제 씀?

    레치타티보 세코 - 긴 대화느 독백 레치타티보 아콤파냐토 - 특별히 강렬한 상황

  • 9

    이탈리아 서곡 정착을 도운 인물, 이탈리아 서곡 특징, 이름

    스카를라티 빠느빠, 신포니아

  • 10

    스카를라티 대표 오페라 제목

    사랑에샤의 정직

  • 11

    프랑스 서곡 특징

    느 - 2박 부점 빠 - 3박

  • 12

    디도와 애내아스 특징 작곡가

    합창 춤 강조. 프랑스 서곡사용 가사 민감 대화를 레치타티보로 함, 퍼셀

  • 13

    바로크 초기 라틴 오라토리오 작곡가 제목

    카리시미 입다

  • 14

    오라토리오 종류(언어)

    라틴, 이태리

  • 15

    알쿠사지 설명

    알르망드 - 2박계통의 여린내기로시작 쿠랑트 - 첫 악장의 주제가 쓰이기도 함 3/2 6/4 대위적 짜임새 사라방드 - 3박계통의 느린 곡. 지그 ' 6/8, 9/8의 빠른리듬 종종 부점리듬, 모방적 짜임새

  • 16

    스틸레 브리제

    류트반주 분산으로 하는걸 건반악기 주법에 흡수

  • 17

    트리오소나타 설명

    두 독주악기, 하나의 계속 저음 악기 그러나 4명이나 그 이상이 연주

  • 18

    토카타 특성

    한 성부에서 길개 늘리고 나머지는 즉흥 트릴이나 턴같은 장식

  • 19

    코랄 푸가 코랄 파르티타 코랄 프렐류드 코랄 판타지아 간단 설명

    코랄 푸가 - 코랄 선율을 모방 대위적으로 첫 주제로 씀 코랄 파르티타 - 코랄 선율 변주 코랄 프렐류드 - 회중 찬송가를 선도하기 위해 만들어짐 코랄 판타지아 - 코랄 선율을 자유롭게 발전시킨 작품

  • 20

    비발디 협주곡 구별되는 특징

    느린악장 강조 리토르넬로 형식 확립

  • 21

    코렐리 토렐리 vs 비발디 협주곡의 그룹 관계성 차이

    코토 - 리피에노가 콘체르티노를 더블링하고나 받쳐주는 역할 비 - 두 그룹이 동일해짐

  • 22

    바흐 교회 칸타타

    다악장 구성, 규정된 형식 없이 아리아 레치타티보 중창 합창이 다양하게 연결되며 기악 반주를 가짐

  • 23

    감정이론

    보편적인 감정을 표현함

  • 24

    바로크 시대 모노디의 등장으로 화성적 짜임새가 성악과 기악 모두 일반적인 특징이 되었던 반면 기악은 여전히 대위적임. 왜?

    악기는 인성보다 복잡한 짜임새를 가질 수 있음. 가사 전달 필요 없음

  • 25

    바로크 박자의 양면성 성악 예시

    리듬이 자유롭고 박절이 없음 / 규칙적 마디에 의한 리듬/ 토커타 푸가 레치타티보 아리아

  • 26

    고대 그리스극 재생에 관심이 있던 집단

    카메라타

  • 27

    라멘토란?

    탄식가. 례술을 통한 감정의 순화라는 아리스토텔레스의 이론에 기초한 장르

  • 28

    몬테베르디 첫 오페라

    오르페오

  • 29

    나폴리 오페라 시대 프로벤잘러에 의해 시도된 중요 오페라 요소

    다카포 아리아

  • 30

    두블

    사라방드 후에 같은 류의 춤곡이 장식된 형탸로 또 한번 이어서 나오는 것

  • 31

    실내소나차 교회소나타 악장 구성

    3-4개의 느빠가 교차되는 춤곡 느빠느빠 4악장

  • 32

    음악의영감 장르, 작곡가

    비발디, 합협

  • 33

    라모 오페라, 관련 논쟁 설명

    이폴리트와 아리시 부퐁논쟁 이탈리아 오페라를 상대로 륄리를 계승한 프랑스 전통주의자

  • 34

    라모가 확립한 이론

    으뜸 딸림 버금딸림화음 -> 기능화송

  • 35

    파사칼리아?

    반복베이스 8마디. 주제가 한번 제시된 후 매번 나올때마다 새로운 모습을 보이며 상성ㅇ0도 변주가 나타남.

  • 36

    골드베르크 변주곡 특징

    30곡구성 주제 아리아는 반복 2부분 형식의 사라방드 30번은 쿠오드리베트(독일 민요를 사라방드 베이스 선율 위에 대위적으로 다룸)

  • 37

    브란덴부르크협주곡 2,3,5,6 특징

    3 6 - 독주악기들이 사용되지 않고 현 그룹이 사용됨 2- 클라리노 트럼펫에게 고난도의 기교를 보임 5 - 반주 악기였던 하프시코드의 독주역량을 키움

  • 주제 24 - 확인 문제

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  • 2

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  • 3

    모노디란? 모노디 창안한 사람

    단순한 선율에 반주가 붙는 것. 카치니

  • 4

    최초의 오패라, 완본이 남겨진 최초의 오패라

    다프네, 에우리디체

  • 5

    로마오페라에서 많이 사용한 짜임새

    두 사람의 독창자가 계속저음 위에서 부르는 삼중주짜임새

  • 6

    몬테베르디 베네치아 오페라 두곡

    율리씨즈의 귀향, 포페아의 대관식

  • 7

    최초의 로마 오페라

    카발리에리 영혼과 육체의 극

  • 8

    나폴리오페라 레치 종류, 언제 씀?

    레치타티보 세코 - 긴 대화느 독백 레치타티보 아콤파냐토 - 특별히 강렬한 상황

  • 9

    이탈리아 서곡 정착을 도운 인물, 이탈리아 서곡 특징, 이름

    스카를라티 빠느빠, 신포니아

  • 10

    스카를라티 대표 오페라 제목

    사랑에샤의 정직

  • 11

    프랑스 서곡 특징

    느 - 2박 부점 빠 - 3박

  • 12

    디도와 애내아스 특징 작곡가

    합창 춤 강조. 프랑스 서곡사용 가사 민감 대화를 레치타티보로 함, 퍼셀

  • 13

    바로크 초기 라틴 오라토리오 작곡가 제목

    카리시미 입다

  • 14

    오라토리오 종류(언어)

    라틴, 이태리

  • 15

    알쿠사지 설명

    알르망드 - 2박계통의 여린내기로시작 쿠랑트 - 첫 악장의 주제가 쓰이기도 함 3/2 6/4 대위적 짜임새 사라방드 - 3박계통의 느린 곡. 지그 ' 6/8, 9/8의 빠른리듬 종종 부점리듬, 모방적 짜임새

  • 16

    스틸레 브리제

    류트반주 분산으로 하는걸 건반악기 주법에 흡수

  • 17

    트리오소나타 설명

    두 독주악기, 하나의 계속 저음 악기 그러나 4명이나 그 이상이 연주

  • 18

    토카타 특성

    한 성부에서 길개 늘리고 나머지는 즉흥 트릴이나 턴같은 장식

  • 19

    코랄 푸가 코랄 파르티타 코랄 프렐류드 코랄 판타지아 간단 설명

    코랄 푸가 - 코랄 선율을 모방 대위적으로 첫 주제로 씀 코랄 파르티타 - 코랄 선율 변주 코랄 프렐류드 - 회중 찬송가를 선도하기 위해 만들어짐 코랄 판타지아 - 코랄 선율을 자유롭게 발전시킨 작품

  • 20

    비발디 협주곡 구별되는 특징

    느린악장 강조 리토르넬로 형식 확립

  • 21

    코렐리 토렐리 vs 비발디 협주곡의 그룹 관계성 차이

    코토 - 리피에노가 콘체르티노를 더블링하고나 받쳐주는 역할 비 - 두 그룹이 동일해짐

  • 22

    바흐 교회 칸타타

    다악장 구성, 규정된 형식 없이 아리아 레치타티보 중창 합창이 다양하게 연결되며 기악 반주를 가짐

  • 23

    감정이론

    보편적인 감정을 표현함

  • 24

    바로크 시대 모노디의 등장으로 화성적 짜임새가 성악과 기악 모두 일반적인 특징이 되었던 반면 기악은 여전히 대위적임. 왜?

    악기는 인성보다 복잡한 짜임새를 가질 수 있음. 가사 전달 필요 없음

  • 25

    바로크 박자의 양면성 성악 예시

    리듬이 자유롭고 박절이 없음 / 규칙적 마디에 의한 리듬/ 토커타 푸가 레치타티보 아리아

  • 26

    고대 그리스극 재생에 관심이 있던 집단

    카메라타

  • 27

    라멘토란?

    탄식가. 례술을 통한 감정의 순화라는 아리스토텔레스의 이론에 기초한 장르

  • 28

    몬테베르디 첫 오페라

    오르페오

  • 29

    나폴리 오페라 시대 프로벤잘러에 의해 시도된 중요 오페라 요소

    다카포 아리아

  • 30

    두블

    사라방드 후에 같은 류의 춤곡이 장식된 형탸로 또 한번 이어서 나오는 것

  • 31

    실내소나차 교회소나타 악장 구성

    3-4개의 느빠가 교차되는 춤곡 느빠느빠 4악장

  • 32

    음악의영감 장르, 작곡가

    비발디, 합협

  • 33

    라모 오페라, 관련 논쟁 설명

    이폴리트와 아리시 부퐁논쟁 이탈리아 오페라를 상대로 륄리를 계승한 프랑스 전통주의자

  • 34

    라모가 확립한 이론

    으뜸 딸림 버금딸림화음 -> 기능화송

  • 35

    파사칼리아?

    반복베이스 8마디. 주제가 한번 제시된 후 매번 나올때마다 새로운 모습을 보이며 상성ㅇ0도 변주가 나타남.

  • 36

    골드베르크 변주곡 특징

    30곡구성 주제 아리아는 반복 2부분 형식의 사라방드 30번은 쿠오드리베트(독일 민요를 사라방드 베이스 선율 위에 대위적으로 다룸)

  • 37

    브란덴부르크협주곡 2,3,5,6 특징

    3 6 - 독주악기들이 사용되지 않고 현 그룹이 사용됨 2- 클라리노 트럼펫에게 고난도의 기교를 보임 5 - 반주 악기였던 하프시코드의 독주역량을 키움