問題一覧
1
음악 중시, 대위적임 가사 중시, 화성적임
2
르네상스 - 탁투스 바로크 - 리듬의 유동성
3
단순한 선율에 반주가 붙는 것. 카치니
4
다프네, 에우리디체
5
두 사람의 독창자가 계속저음 위에서 부르는 삼중주짜임새
6
율리씨즈의 귀향, 포페아의 대관식
7
카발리에리 영혼과 육체의 극
8
레치타티보 세코 - 긴 대화느 독백 레치타티보 아콤파냐토 - 특별히 강렬한 상황
9
스카를라티 빠느빠, 신포니아
10
사랑에샤의 정직
11
느 - 2박 부점 빠 - 3박
12
합창 춤 강조. 프랑스 서곡사용 가사 민감 대화를 레치타티보로 함, 퍼셀
13
카리시미 입다
14
라틴, 이태리
15
알르망드 - 2박계통의 여린내기로시작 쿠랑트 - 첫 악장의 주제가 쓰이기도 함 3/2 6/4 대위적 짜임새 사라방드 - 3박계통의 느린 곡. 지그 ' 6/8, 9/8의 빠른리듬 종종 부점리듬, 모방적 짜임새
16
류트반주 분산으로 하는걸 건반악기 주법에 흡수
17
두 독주악기, 하나의 계속 저음 악기 그러나 4명이나 그 이상이 연주
18
한 성부에서 길개 늘리고 나머지는 즉흥 트릴이나 턴같은 장식
19
코랄 푸가 - 코랄 선율을 모방 대위적으로 첫 주제로 씀 코랄 파르티타 - 코랄 선율 변주 코랄 프렐류드 - 회중 찬송가를 선도하기 위해 만들어짐 코랄 판타지아 - 코랄 선율을 자유롭게 발전시킨 작품
20
느린악장 강조 리토르넬로 형식 확립
21
코토 - 리피에노가 콘체르티노를 더블링하고나 받쳐주는 역할 비 - 두 그룹이 동일해짐
22
다악장 구성, 규정된 형식 없이 아리아 레치타티보 중창 합창이 다양하게 연결되며 기악 반주를 가짐
23
보편적인 감정을 표현함
24
악기는 인성보다 복잡한 짜임새를 가질 수 있음. 가사 전달 필요 없음
25
리듬이 자유롭고 박절이 없음 / 규칙적 마디에 의한 리듬/ 토커타 푸가 레치타티보 아리아
26
카메라타
27
탄식가. 례술을 통한 감정의 순화라는 아리스토텔레스의 이론에 기초한 장르
28
오르페오
29
다카포 아리아
30
사라방드 후에 같은 류의 춤곡이 장식된 형탸로 또 한번 이어서 나오는 것
31
3-4개의 느빠가 교차되는 춤곡 느빠느빠 4악장
32
비발디, 합협
33
이폴리트와 아리시 부퐁논쟁 이탈리아 오페라를 상대로 륄리를 계승한 프랑스 전통주의자
34
으뜸 딸림 버금딸림화음 -> 기능화송
35
반복베이스 8마디. 주제가 한번 제시된 후 매번 나올때마다 새로운 모습을 보이며 상성ㅇ0도 변주가 나타남.
36
30곡구성 주제 아리아는 반복 2부분 형식의 사라방드 30번은 쿠오드리베트(독일 민요를 사라방드 베이스 선율 위에 대위적으로 다룸)
37
3 6 - 독주악기들이 사용되지 않고 현 그룹이 사용됨 2- 클라리노 트럼펫에게 고난도의 기교를 보임 5 - 반주 악기였던 하프시코드의 독주역량을 키움
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1
음악 중시, 대위적임 가사 중시, 화성적임
2
르네상스 - 탁투스 바로크 - 리듬의 유동성
3
단순한 선율에 반주가 붙는 것. 카치니
4
다프네, 에우리디체
5
두 사람의 독창자가 계속저음 위에서 부르는 삼중주짜임새
6
율리씨즈의 귀향, 포페아의 대관식
7
카발리에리 영혼과 육체의 극
8
레치타티보 세코 - 긴 대화느 독백 레치타티보 아콤파냐토 - 특별히 강렬한 상황
9
스카를라티 빠느빠, 신포니아
10
사랑에샤의 정직
11
느 - 2박 부점 빠 - 3박
12
합창 춤 강조. 프랑스 서곡사용 가사 민감 대화를 레치타티보로 함, 퍼셀
13
카리시미 입다
14
라틴, 이태리
15
알르망드 - 2박계통의 여린내기로시작 쿠랑트 - 첫 악장의 주제가 쓰이기도 함 3/2 6/4 대위적 짜임새 사라방드 - 3박계통의 느린 곡. 지그 ' 6/8, 9/8의 빠른리듬 종종 부점리듬, 모방적 짜임새
16
류트반주 분산으로 하는걸 건반악기 주법에 흡수
17
두 독주악기, 하나의 계속 저음 악기 그러나 4명이나 그 이상이 연주
18
한 성부에서 길개 늘리고 나머지는 즉흥 트릴이나 턴같은 장식
19
코랄 푸가 - 코랄 선율을 모방 대위적으로 첫 주제로 씀 코랄 파르티타 - 코랄 선율 변주 코랄 프렐류드 - 회중 찬송가를 선도하기 위해 만들어짐 코랄 판타지아 - 코랄 선율을 자유롭게 발전시킨 작품
20
느린악장 강조 리토르넬로 형식 확립
21
코토 - 리피에노가 콘체르티노를 더블링하고나 받쳐주는 역할 비 - 두 그룹이 동일해짐
22
다악장 구성, 규정된 형식 없이 아리아 레치타티보 중창 합창이 다양하게 연결되며 기악 반주를 가짐
23
보편적인 감정을 표현함
24
악기는 인성보다 복잡한 짜임새를 가질 수 있음. 가사 전달 필요 없음
25
리듬이 자유롭고 박절이 없음 / 규칙적 마디에 의한 리듬/ 토커타 푸가 레치타티보 아리아
26
카메라타
27
탄식가. 례술을 통한 감정의 순화라는 아리스토텔레스의 이론에 기초한 장르
28
오르페오
29
다카포 아리아
30
사라방드 후에 같은 류의 춤곡이 장식된 형탸로 또 한번 이어서 나오는 것
31
3-4개의 느빠가 교차되는 춤곡 느빠느빠 4악장
32
비발디, 합협
33
이폴리트와 아리시 부퐁논쟁 이탈리아 오페라를 상대로 륄리를 계승한 프랑스 전통주의자
34
으뜸 딸림 버금딸림화음 -> 기능화송
35
반복베이스 8마디. 주제가 한번 제시된 후 매번 나올때마다 새로운 모습을 보이며 상성ㅇ0도 변주가 나타남.
36
30곡구성 주제 아리아는 반복 2부분 형식의 사라방드 30번은 쿠오드리베트(독일 민요를 사라방드 베이스 선율 위에 대위적으로 다룸)
37
3 6 - 독주악기들이 사용되지 않고 현 그룹이 사용됨 2- 클라리노 트럼펫에게 고난도의 기교를 보임 5 - 반주 악기였던 하프시코드의 독주역량을 키움