20250207 서음사 수빈 5 -9

마렌치오 홀로 생각에 잠겨 마드리갈 가사 그리기

오타비아노 페트루치, 오데카톤

아예 새롭게 만드는 방식 동형리듬을 전 성부에 사용 최산성부에 성가 선율이 변형되어 나옴

라틴어사용 하나의 가사로 연주 가장 높은 수페리우스에 차용된 선율이 변형된 형탸로 나타남

수페리우스 콘트라테노르 알투스 테노르 콘트라테노르 바수스

페트루치는 오선보와 음표 따로따로 아테냥은 같이

파버든 - 맨 아래가 즉흥 포부르동 - 가운데가 즉흥

부르고뉴 악파

모테트 성가선율 사용하지 않고 새롭게 작곡

단성 성가에서는 자유리듬 13세기는 3박 중심 14세기부터 2박 사용

프랑스어 가사가 쓰임 최상성에 주선율 너머지는 반주처럼 롱도가 절대적으로 많음

모든 음표 간의 비율 브레비스 vs세미브레비스 세비브레비스 vs 미니마 간의 비율로 생기는 4개의 정률 관계

정선율의 한 구절이 기리에에 쓰이고 다음 구절이 글로리아에 쓰임 둘 이상의 선율을 빌려씀 카논 모방기법 사용 각 악장마다 정선율 전체가 사용

수직적인 짜임새 x 모방 대위적인 짜임새

모방기점기법

풍자적이거나 사랑에 관한 내용을 담음 유절형식 모든 성부가 같은 리듬으로 움직이고 주선율이 제일 윗성부에 놓이며 단순한 화성을 갖는 3-4성부의 곡

수페리우스랑 테노르랑 모방적임 시작동기 사용

자크 아르카델트 희고 부드러운 백조

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돈 없으면

당신 말이 다 맞음

유명한 노래나 그 일부를 마음대로 조합시켜 다성으로 동시에 부르는 것(독일)

대서비스 - 대위적, 멜리스마틱 소서비스 - 수직화성적, 실라빅 운문앤썸 - 반주 있고 합창 독창 번갈아 부름 완전앤썸 - 합창, 대위적

독창 또는 몇 개의 독창 부분에 비올 콘소트로 반주를 붙이는 콘소트 노래를 즐겨 작곡함

쇼옴

색벗

안속았으면 유감^^

클라비 - 때려 하프시 - 뜯어

1-3 르네상스적인 무반주 다성성악 앙상블 4-5 바로크로 넘오가는 과도기적인 것 7 콘체르토라고 불리며 바드리갈에 기악 반주가 붙음

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피아노 포르테 표시함 기악 악기를 악보에 표기

정선율을 테노르에 두고 수직적으로 반주 코랄 선율이 긴 음표로 정선율에 놓이고 나머지가 독립된 모티브로 감싸서 다성화 코랄의 각 악구기 모든 성부에서 모방적으로 발전 코랄 선율이 제일 윗성부에 놓이고 모든 성부가 수직화성적 짜임새로 됨. 칸티오날 양식 - 4번

파반느 갈리아르 파사메초 살타렐로 2박 느림 - 3박 빠름

칸초네타 발라타

보드빌

네덜란드 모방 대위에 기초 모방기점기법 사용 무지카픽타 외엔 반음계 금지 가사 중시 모방과 호모포니의 교대

목마른 사슴과 같이

팔레스트리나는 세속음악 작곡 x 랏소는 o 랏소는 모테트에서 뛰어난 재능 팔레는 미사에서

쇼옴 크롬호른 코르넷 백파이프

비올라 다 모레 비올라 다 브라치오 비올라 다 감바

음량 크기

원래 있던 선율을 정선율로 하고 다른 성부를 첨가 원래 선율을 장식하기도 하고 변형하기도 함 선율이나 형식 화성과 상관 없이 자유롭게 연주

프렐류드 프리앰블룸 판타지아 토카타 리체르카레

파라라 하는 후렴이 특징 몰리 나의 귀여운 아가씨

6음음계에서 한 음씩 올라가며 정선율로 악장이 시작됨. 아뉴스데이 2는 다른빠르기카논 사용