20250324 국악 수빈

25問 • 11ヶ月前

김수빈

通報

問題一覧

()는 한 사람은 서고 한 사람은 앉아서 선 사람은 소리하고 앉은 사람은 북느로써 박자를 짚는데 잡가 12곡으로 이뤄짐

창우희

정노식 찬인 ()는 12마당

조선창극사

이거 두개 누구의 어떤 문헌?

송만재 관우희 정노식 조선창극사

판소리 유파 설명 ㄱ

()는 기해단전 즉 뱃속에서 우러나오는 소리이니 담담연 온화하고 ()는 후설치아간에서 나오는 소리이니 평평연 애원하고도 연미부화한 편이다.

우조 계면조

곡제목 장단

휘모리 심청이 인당수 뺘지는 대목 근데 왜 휘모리임

단가 곡 몇개만

만고강산 진국명산 죽장망혜 운담풍경 장부한 등

()은 가야금 산조에서 중모리 다음 중중모리 굿거리 순으로 연주하고 ()는 중중모리랑 자진모리 사이에 엇모리를 삽입하고 ()은 자진모리와 휘모리를 구분하지 않고 또 어떤 산조에는 휘모리를 단모리라고 하며 단모리 대신 ()의 이름을 바꾸어 쓰기도 함.

박상근 김병호 김윤덕 세산조시

잡가 가사 발성차이

가사는 서도 소리에 창법을 많이 도입하고 있음 중심음의 사도위의 음을 격렬하게 요함 가성을 많이 씀 잡가는 서도 소리의 특징을 가지고 있고 그 중 몇 곡조만이 경기 민요의 스타일을 따름. 12 가사에 비해 경쾌한 속도의 격렬한 요성을 사용. 대부분의 곡에서 육성을 사용

잡가와 민요의 차이

잡가는 대중성이 적고 직업적인 가인에 의하여 많이 불리어짐. 민요는 지역적으로 특징적인 성법과 가락에 의하여 한 마루로 이루어지고 반복할 때 마다 그 가사만 바꾸어 부름 되풀이하는 가사의 내용은 대개 일관성이 없음

8잡가 잡잡가

유산 적벽 제비 집장 소춘향 형장 선유 평 양 달십 방출

공보타령 생매잡아 만학천봉 육칠월 흐린 날 한잔 부어라 등은 ()과 같은 가집에 전하는 시조에서 따옴. 뵹정타령 순검타령 기생 타령 바위 타령 비단타령 맹꽁이 타령은 서울 풀무골 소리꾼 ()으로부터 비롯

청구영어 이현익

휘몰이잡가가 시조창에서 변형된 곡임을 알 수 있는 것들

초장과 중장의 끝을 길게 뻗는 창법 종장 첫 삼음절 창법 종장 열때 시조창과 같이 4도 아래로 떨어져 종지함

바위타령은 ()과 ()조가 섞인 소리이고, 비단타령은 ()을 외는 듯한 소리조에 의하여 부른다

노랫가락 창부타령 맹인덕담경

남자는 ()라 하고 여자는 ()라 하여 모두 농사를 버리고 음란함이 번져 미풍고ㅓ 양속을 해치고 있으니 법으로써 금함이 마땅하다는 장계가 올라간 적 있다.

거사, 절돌ㄹ림

서울 산타령 서도 샂타령 비교

서울의 산타령은 불규칙 리듬이 많은 데에 비해 서로 산타력은 비교적 규칙적이다. 서도의 산타령은 서울의 산타락에 비해 템포가 빠르고 동적이다. 서울 산타령은 매끈하고 서도의 산타령은 격렬한 요섣을 사용한다.

남도 잡가 가운데 화초사거리 보렴 성조풀이는 모두 ()의 소리렸다.

사당패

화초사거리는 1815년 무렵에 ()라고 불렸다

판염벌

공명가 초한가 제전의 공통점

자수에 따라 장단이 불규칙하고 끝을 여밀때 반드시 수심가조로 끝남

경기 농악에서 태평소는 ()가락을 분다.

능게

호남농악에서 태평소는 ()가락을 불읍

시나위

외마치질굿은 ()장단이며 행진과 춤에 쓰인다.

늦은굿거리

된삼채는 ()라고도 부르는데 자진모리와 비슷하고. 늦은 삼채는 ()와 비슥하다

세마치 중중모리

무슨 장단

호남농악 된삼채

무슨장단

설장고

국악개론 부록 국악악보 1

국악개론 부록 국악악보 1

뮤지컬 악곡

뮤지컬 악곡

1회차 민간대풍류 악곡

1회차 민간대풍류 악곡

1회차 민속악 기악 악곡

1회차 민속악 기악 악곡

2회차 의식음악 2022 교과서 ver.

김수빈 · 25問 · 5ヶ月前

2회차 의식음악 2022 교과서 ver.

2회차 수빈

2회차 수빈

악학궤범 권8

악학궤범 권8

3회차 수빈

3회차 수빈

국악 악기 편성

국악 악기 편성

4회차 수빈

4회차 수빈

문헌...

문헌...

5회차 수빈

5회차 수빈

악전

악전

6회차 수빈

6회차 수빈

서음사

서음사

2회차_20240308_서음사

2회차_20240308_서음사

2회차_20240308_음교론

2회차_20240308_음교론

3회차_20240312_서음사

3회차_20240312_서음사

3회차_20240312_음교론

3회차_20240312_음교론

4회차_20240315_국악

4회차_20240315_국악

4회차_20240315_서음사

4회차_20240315_서음사

4회차_20240315_음교론

4회차_20240315_음교론

6회차_20240322_국악

6회차_20240322_국악

6회차_20240322_서음사

6회차_20240322_서음사

6회차_20240322_음교론

6회차_20240322_음교론

8회차_20240329_서음사

8회차_20240329_서음사

8회차_20240329_음교론

8회차_20240329_음교론

9회차_20240402_서음사

9회차_20240402_서음사

9회차_20240402_음교론

9회차_20240402_음교론

9회차_20240402_국악

9회차_20240402_국악

10회차_20240405_국악

10회차_20240405_국악

10회차_20240405_음교론

10회차_20240405_음교론

11회차_ 20240409_음교론

11회차_ 20240409_음교론

11회차_ 20240409_서음사

11회차_ 20240409_서음사

12회차_20240412_음교론

12회차_20240412_음교론

12회차_20240412_서음사

12회차_20240412_서음사

13회차_20240416_음교론

13회차_20240416_음교론

14회차_20240419_음교론

14회차_20240419_음교론

15회차_20240423_음교론

15회차_20240423_음교론

15회차_20240423_국악

15회차_20240423_국악

16회차_20240426_음교론

16회차_20240426_음교론

17회차_20240430_음교론

17회차_20240430_음교론

18회차_20240503_음교론

18회차_20240503_음교론

19회차_20240507_음교론

19회차_20240507_음교론

국악악보 8회

국악악보 8회

국악악보 9회

국악악보 9회

21회차_20240514_음교론

21회차_20240514_음교론

25회차_20240528_서음사(들배)

김수빈 · 55問 · 1年前

25회차_20240528_서음사(들배)

55問 • 1年前

김수빈

26회차_20240531_서음사(들배)

김수빈 · 40問 · 1年前

26회차_20240531_서음사(들배)

40問 • 1年前

김수빈

27회차_20240605_서음사(들배)

김수빈 · 33問 · 1年前

27회차_20240605_서음사(들배)

33問 • 1年前

김수빈

28회차_20240607_서음사(들배)

김수빈 · 33問 · 1年前

28회차_20240607_서음사(들배)

33問 • 1年前

김수빈

29회차_20240611_서음사(들배)

김수빈 · 46問 · 1年前

29회차_20240611_서음사(들배)

46問 • 1年前

김수빈

30회차_20240614_서음사(들배)

김수빈 · 35問 · 1年前

30회차_20240614_서음사(들배)

35問 • 1年前

김수빈

31회차_20240625_서음사(민은기)

김수빈 · 51問 · 1年前

31회차_20240625_서음사(민은기)

51問 • 1年前

김수빈

32회차_20240628_서음사(민은기)

김수빈 · 44問 · 1年前

32회차_20240628_서음사(민은기)

바로크

바로크

33회차_20240702_서음사(민은기)

김수빈 · 48問 · 1年前

33회차_20240702_서음사(민은기)

48問 • 1年前

김수빈

34회차_20240705_서음사(민은기)

김수빈 · 45問 · 1年前

34회차_20240705_서음사(민은기)

문풀 악보

문풀 악보

달코오

달코오

당악정재

당악정재

영산회산 천년만세

영산회산 천년만세

악기 운지법

악기 운지법

보허자 계통 악곡

보허자 계통 악곡

취타 계열 악곡

취타 계열 악곡

악기론 현악기

악기론 현악기

악기론 관악기

악기론 관악기

판소리 교과서

판소리 교과서

헷갈리는 악전

헷갈리는 악전

20c

20c

민속악 성악 모음

민속악 성악 모음

미학, 현대음교철

미학, 현대음교철

평가

평가

고든

고든

음교심

음교심

악기

악기

mmcp 시리즈

mmcp 시리즈

민요

민요

철학

철학

기타 교수법

기타 교수법

성취기준

성취기준

형식론 2

형식론 2

20250204 서음사 수빈

20250204 서음사 수빈

20250207 서음사 수빈 5 -9

20250207 서음사 수빈 5 -9

20250207 국악

20250207 국악

20250212 서음사 수빈 10 - 13

김수빈 · 37問 · 1年前

20250212 서음사 수빈 10 - 13

37問 • 1年前

김수빈

問題一覧

()는 한 사람은 서고 한 사람은 앉아서 선 사람은 소리하고 앉은 사람은 북느로써 박자를 짚는데 잡가 12곡으로 이뤄짐

창우희

정노식 찬인 ()는 12마당

조선창극사

이거 두개 누구의 어떤 문헌?

송만재 관우희 정노식 조선창극사

판소리 유파 설명 ㄱ

()는 기해단전 즉 뱃속에서 우러나오는 소리이니 담담연 온화하고 ()는 후설치아간에서 나오는 소리이니 평평연 애원하고도 연미부화한 편이다.

우조 계면조

곡제목 장단

휘모리 심청이 인당수 뺘지는 대목 근데 왜 휘모리임

단가 곡 몇개만

만고강산 진국명산 죽장망혜 운담풍경 장부한 등

박상근 김병호 김윤덕 세산조시

잡가 가사 발성차이

잡가와 민요의 차이

8잡가 잡잡가

유산 적벽 제비 집장 소춘향 형장 선유 평 양 달십 방출

청구영어 이현익

휘몰이잡가가 시조창에서 변형된 곡임을 알 수 있는 것들

초장과 중장의 끝을 길게 뻗는 창법 종장 첫 삼음절 창법 종장 열때 시조창과 같이 4도 아래로 떨어져 종지함

바위타령은 ()과 ()조가 섞인 소리이고, 비단타령은 ()을 외는 듯한 소리조에 의하여 부른다

노랫가락 창부타령 맹인덕담경

거사, 절돌ㄹ림

서울 산타령 서도 샂타령 비교

남도 잡가 가운데 화초사거리 보렴 성조풀이는 모두 ()의 소리렸다.

사당패

화초사거리는 1815년 무렵에 ()라고 불렸다

판염벌

공명가 초한가 제전의 공통점

자수에 따라 장단이 불규칙하고 끝을 여밀때 반드시 수심가조로 끝남

경기 농악에서 태평소는 ()가락을 분다.

능게

호남농악에서 태평소는 ()가락을 불읍

시나위

외마치질굿은 ()장단이며 행진과 춤에 쓰인다.

늦은굿거리

된삼채는 ()라고도 부르는데 자진모리와 비슷하고. 늦은 삼채는 ()와 비슥하다

세마치 중중모리

무슨 장단

호남농악 된삼채

무슨장단

설장고