위 악곡은 낙양춘으로, 관악편성일 경우 기수영창지곡, 현악편성일 경우 하운봉으로 불린다. 환두형식이 사용되었다.

=>㉠은 북청 사자놀음, ㉡은 퉁소이다. 정악용의 퉁소와 민속악의 퉁애로 불리며, 정악용 퉁소는 앞에 지공 5개 뒤에 한 개인 반면 민속악의 퉁애는 앞에 지공 4개와 청공 하나, 그리고 뒤의 지공 하나를 가진다.

㉠은 향비파와 당비파이다. 향비파는 다섯 줄에 곧은 목을 가졌고, 대나무로 된 술대(匙)로 연주한다. 당비파는 향비파보다 배가 볼록하고, 네 줄에 굽은 목을 지녔으며, 향악(鄕樂)은 손톱 모양의 가조각(假爪角)을 오른손에 끼고 연주하며, 당악(唐樂)은 발목(撥木)을 오른손에 쥐고 연주한다.

(가)는 연가곡, (나)는 성격 소품으로 두 작품 모두 하나의 주제 아래 다양한 곡이 유기체적으로 모인 연작 원리가 적용된 작품들이다. 특히 (나)는 슈만의 오이제비우스 자아를 대변하는 작품으로, 각각의 작품이 저마다의 고유한 성격을 가지고 구성됨을 알 수 있다.

(가)와 (나)는 로시니의 “세비야의 이발사”에 등장하는 카바티나의 악보이다. 각각 느리고 서정적인 칸타빌레와 빠르고 화려한 카발레타로 불린다.