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Lesson15 近現代のデザインとカラーの歴史　PART②

抽象・前衛、アールデコ、モダンデザイン カラーコーディーターアドバンス　Chapter15

Lesson15 近現代のデザインとカラーの歴史　PART②
65問 • 1年前抽象・前衛、アールデコ、モダンデザイン カラーコーディーターアドバンス　Chapter15
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    問題一覧

  • 1

    次の文で説明しているものはどれか 1925年ごろから、飛行機、自動車などの発達から、スピード、メカニカルなどの表現として直線、ジグザグ、幾何学柄を用いた様式が流行した。

    アールデコ

  • 2

    次の文で説明しているものはどれか 1910年ごろからの、機能性・合理性を重視し装飾を排除したデザイン。デ・ステイルの新造形主義に影響を受け、バウハウスが中心となり展開、建築。家具ではル・コルビュジエや北欧デザインがある。

    モダンデザイン

  • 3

    次の文で説明しているものはどれか 工業製品の設計や造形を担うデザイン。主に機械（自動車・航空機・家電など）を対象とする。

    インダストリアルデザイン

  • 4

    次の文で説明しているものはどれか 必要最小限の要素に絞ってデザインする考え方。

    ミニマルデザイン

  • 5

    次の文で説明しているものはどれか 大量生産・大量消費を前提とした、大衆のためのデザイン。サイケデリックアートやストリートファッションもその流れを反映している。

    ポップデザイン

  • 6

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1909年、詩人（①）は「（②）」で伝統主義を否定し、新時代の表現を求めて、機械と速度を賛美した。これはキュビスム、（③）などに影響を与えた。

    マリネッティ, 未来派宣言, ロシア構成主義

  • 7

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 「（①）」は、1910年代から1930年代にイギリスで活動した文筆家と美術家のグループである。美術評論家の（②）は、「（③）」（デザイン工房）を組織して、前衛的色彩の家具やインテリアを提唱した。近年のジョン・ガリアーノやヴィヴィアン・ウェストウッドのファッションにその影響を感じることができる。

    ブルームズベリー, ロジャー・フライ, オメガ工房

  • 8

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 1910年代に、ロシアでは美術と詩の分野の（①）、抽象性を徹底した（②）など、（③）な運動が運動が起こり、やがて（④）が創設された。

    立体=未来派（クボ=フトゥリズム）, シュプレマティスム（絶対主義）, 前衛的（アヴァンギャルド）, ロシア構成主義

  • 9

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、1909年レオン・バクストの美術学校に入るが、翌年パリに赴く。その後ロシアに戻り（②）に参加し、（③）の影響の濃い作品を制作、戦後はパリに戻る。

    マルク・シャガール, アバンギャルド, ロシア構成主義

  • 10

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、色彩の心理的効果を研究し、「印象Ⅲ（コンサート）」などで”心の内なる世界”を描く（②）絵画の先駆者。1922年から1933年まで（③）で教官を努めた。

    ワシリー・カンディンスキー, 抽象, バウハウス

  • 11

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、当初はキュビズムや「（②）」の作品を制作したが、1910年代半ばに「白の上に白の正方形（白の上の白）」など幾何学的な抽象絵画を描く（③）に転向した。

    カジミール・マレーヴィチ, 立体=未来派（クボ・フトゥリズム）, シュプレマティスム（絶対主義）

  • 12

    次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい （①）は、（②）の代表的な作家の1人にあげられるが、後に構成主義を批判した。

    ウラジミール・タトリン, ロシア構成主義

  • 13

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、マレーヴィチの信奉者であったが、後に彼を批判し、（②）の主要メンバーとなった。三部作の「（③）」は、三原色の各1色が画面全体を覆い、これ以上の単純化はないとされている。

    アレクサンドル・ロトチェンコ, ロシア構成主義, なめらかな色

  • 14

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、（②）のメンバーとして活躍。仕事着など実用性のある服をデザイン。定規やコンパスを用いた（③）が多い。

    バーバラ・ステパーノワ, ロシア構成主義, 幾何学的でミニマルなグラフィック柄

  • 15

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）の「自邸」は、（②）、2つの円筒が接合された外観に（③）ファサードが特徴的。室内は（④）を基本としている。

    コンスタンチン・メーリニコフ, レンガに白い漆喰, 六角窓が規則的に並ぶ, ベージュ

  • 16

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 詩人（①）の「（②）」は、美術、文学などに影響を与えた。過剰なほど現実的な表現を通して、創作は意識下の世界に踏み込んでいく。画家では、マックス・エルンスト、サルバドール・ダリ、ルネ・マグリット、ポール・デルヴォーなどがいる。1936年、ファッションデザイナーの（③）は、ダリの「引き出しのついたミロのヴィーナス」にヒントを得た「デスク・スーツ」を発表している。

    アンドレ・ブルトン, シュルレアリスム宣言, エルザ・スキャパレリ

  • 17

    次の文の空欄に入るものを、①〜⑤の順に選びなさい 1910年代〜1920年代のパリに、（①）の前兆と思われるデザインが登場する。その一例は（②）である。しかし、一般に受け入れられたのは（③）（現代装飾美術・産業美術国際博覧会）以降だった。この時期は飛行機・自動車・汽船などが発達し、スピード、リズミカルでメカニカルな動きといったものが、（①）の特徴である（④）などにつながっている。色彩は（⑤）が多く使われている。黒は日本の漆工芸、アフリカのダンサーや彫刻などからの影響と考えられる。画家タマラ・ド・レンピッカは、工芸製品に美を見出し、女性とともに黒い受話器や緑の自動車を描いた。

    アールデコ, シャンゼリゼ劇場, パリ万博, 直線・ジグザグ柄・幾何学柄・流線型・水晶・結晶・稲妻・噴水, 黒・金・銀・原色

  • 18

    次の文の空欄に入るものを、①〜⑤の順に選びなさい 欧州のアールデコ建築は、パリの植民地博物館（現在の国立移民史博物館）、近代美術館、シャイヨ宮などがある。米国では高層建築が特徴的で、「（①）」はその例である。尖塔は（②）で、ロビーは大理石、（③）の装飾、モザイク、照明、エレベーターなどがアールデコ様式を表現している。日本では（④）、（⑤）などがある。

    クライスラービル, ステンレス, 金色, 旧朝香宮邸, 山の上ホテル

  • 19

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい ファッションでは、（①）が（②）の服をデザインし、自動車にもアールデコ調の絵を描いている。ガラス器では（③）が有名で、特に（④）という半透明のガラスを用いた作品は幻想的である。

    ソニア・ドローネ, 幾何学柄, ルネ・ラリック, ヴェール・オパレッサン

  • 20

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）に学んだ（②）と（③）は、優れた漆工芸品を残した。漆の光沢を追求し、壺、家具、屏風、豪華客船の内装などを手掛けた。

    菅原精造, ジャン・デュナン, アイリーン・グレイ

  • 21

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい ステーショナリーでは、（①）の（②）が有名。万年筆の色としては珍しい（③）を使ったアールデコ調のデザインが新鮮で、時々復刻版が作られる。

    パーカー, デュオフォールド・オレンジ, オレンジ

  • 22

    次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい （①）は1890年代から1910年代に流行した様式で、デザインの特徴としては、曲線・有機的なモチーフ・官能的・退廃的、色の特徴はモーヴ・黄・黒と白である。 （②）は1910年代から1930年代に流行した様式で、デザインの特徴としては、直線・幾何学柄・流線型・リズミカル、色の特徴は黒・金・銀・原色である。

    アールヌーボー, アールデコ

  • 23

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい ステーショナリーでは、（①）の（②）が有名。万年筆の色としては珍しい（③）を使ったアールデコ調のデザインが新鮮で、時々復刻版が作られる。

    パーカー, デュオフォールド・オレンジ, オレンジ

  • 24

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、1917年にオランダのドゥースブルフが発刊した雑誌をきっかけに始まり、画家の（②）が主張した新造形主義を理念とした芸術運動である。ヘリット・トーマス・リートフェルトが設計した（③）は、小さい住宅で、室内は日本の襖から学んだという間仕切りを活用するフレキシブルな方式である。

    デ・ステイル, ピエト・モンドリアン, シュレーダー邸

  • 25

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい ヘリット・トーマス・リートフェルトが設計した（①）は、小さい住宅で、室内は日本の襖から学んだという間仕切りを活用するフレキシブルな方式である。モダン建築の原点と言える作品で、（②）で構成され、カラーは（③）の特徴である（④）を用いている。

    シュレーダー邸, 直線と平面, デ・ステイル, 三原色と無彩色

  • 26

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい ヘリット・トーマス・リートフェルトが設計した（①）は、モダン建築の原点と言える作品で、直線と平面で構成され、カラーは（②）の特徴である三原色と無彩色を用いている。同様の配色は「（③）」にも見られる。彼は美しく空間的なデザインが、直線的な材料と機械によって創り出せることを証明しようとした。（②）はバウハウスが新造形主義の方向に舵を切るきっかけを与えた。

    シュレーダー邸, デ・ステイル, レッド＆ブルーチェア

  • 27

    モダンデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜⑤の順に選びなさい モダンは現代という意味だが、デザイン史では主として1910年頃に始まり、（①）を重視し（②）を排除したデザインを意味する。（③）は、米国の高層ビルや実用的デザインに影響を受け、（④）の機能主義を徹底し、「（②）は罪悪である」と宣言した。「（⑤）」はそれを具現化したものである。1928年にはジオ・ボンティが『DOMUS』を創刊し、モダンデザインに指針を示した。

    機能性・合理性, 装飾, アドルフ・ロース, オットー・ワーグナー, ロースハウス

  • 28

    次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい （①）（総合造形学校）は、1919年にヴァイマールで創立、1925年にデッサウに移転、隆盛期を迎え、1933年にナチスの圧力のよりベルリンで幕を閉じる。創設者の（②）らの基本理念は、「芸術創造の基礎として手工芸へ回帰し、技術・芸術・生産を一元化して、未来の人間社会にふさわしい造形（製品）と空間を創造する」だが。１４年間にさまざまな議論や試行錯誤があった。

    バウハウス, ヴァルター・グロピウス

  • 29

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 「（①）」は、（②）がワシリー・カンディンスキーのためにデザインしたもので、初めて家具に（③）を使用した。自転車用の工具で簡単に組み立て・分解ができ、量産にも適している。

    ワシリーチェア, マルセル・ブロイアー, スチールパイプ

  • 30

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1929年のバルセロナ万博に出品された（①）（バウハウス3代目校長）の「（②）」の脚は、スチール棒を溶接、クッションは80枚もの皮革を縫い合わせる（③）的な作品である。

    ミース・ファン・デル・ローエ, バルセロナチェア, 手工芸的

  • 31

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）（バウハウス3代目校長）の「（②）」は、大きなガラスを使った透明感のある建築で、当時最高の設備と材料が使われた住宅である。（①）は「（③）」（少ないほど豊か）、「（④）」（神は細部に宿る）という言葉を残している。

    ミース・ファン・デル・ローエ, トゥーゲントハット邸, Less is more, God is in the detail

  • 32

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい バウハウス初代校長（①）の「（②）」にはバウハウスの設計理念に基づくキッチンがある。女性の社会進出を背景に家事の合理化が検討され、動線が効率的にレイアウトされている。機器や家具の多くは（③）で統一されている。

    ヴァルター・グロピウス, マイスターハウス, 白

  • 33

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを選びなさい 色彩教育に重要な役割を果たしたのは（①）、（②）、（③）である。

    ヨハネス・イッテン, カンディンスキー, パウル・クレー

  • 34

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 色彩教育に重要な役割を果たしたのは（①）、カンディンスキー、（②）である。（①）のデザイン論のベースは「コントラストの原理」「過去の優れた作品の分析に学ぶ」ということである。（③）は優れた織物技術者であった。特に柄織りのテキスタイルは（①）や（②）の授業で学んだ色彩構成や柄を応用した美しいデザインである。

    ヨハネス・イッテン, パウル・クレー, グンタ・シュテルツル

  • 35

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1930年代後半、ヴァルター・グロピウス、ミース・ファン・デル・ローエ、マルセル・ブロイアーらはナチスの迫害から逃れ、米国の大学で教鞭をとりながら（①）としてのバウハウスデザインを確立した。ミース・ファン・デル・ローエの（②）の外観は鉄骨と大きなガラス、室内は（③）を基調に木の家具を配し、水回りを中央に集めて仕切りを減らした開放的空間である。

    国際様式, ファンズワース邸, 白

  • 36

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 欧州の伝統的な建築は、石やレンガを積む構造だったが、（①）はコンクリートスラブ、柱、階段を建築の種要素とする（②）を考案した。1925年のパリ万博では、装飾のない白い箱形の（③）を設計し、デコラティブな展示館が建ち並ぶ中で注目を集めた。

    ル・コルビュジエ, ドミノシステム, レスプリ・ヌーヴォー館

  • 37

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は20世紀の建築を変えるきっかけをつくった。「（②）」という考え方、装飾を省いたデザイン、人間のプロポーションから各部の寸法を決めるモジュロールなど、斬新な発想が見られる。「サヴォア邸」は、彼の（③）をわかりやすく形にしたもので、大きな白い壁と水平に連続する窓、空中に浮かぶようなデザインが特徴である。白の面積が大きいものの、1階の一部はグリーン、室内には三原色が使われている壁もある。

    ル・コルビュジエ, 住宅は住むための機械である, 近代建築の5原則

  • 38

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）の「サヴォア邸」は、彼の（②）をわかりやすく形にしたもので、大きな白い壁と水平に連続する窓、空中に浮かぶようなデザインが特徴である。白の面積が大きいものの、1階の一部はグリーン、室内には三原色が使われている壁もある。家具はシャルロット・ペリアンと共同でデザインした（③）や、ライトブラウンのソファ「LC2」が置かれている。

    ル・コルビュジエ, 近代建築の5原則, シェーズロング

  • 39

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）の「（②）」は、山の稜線に生命の息づかいを感じたという大胆な屋根と壁面をもつ鉄筋コンクリート建築で、直線と平面から踏み出した自由な造形が見られる。大小の矩型の窓から礼拝空間に降り注ぐ光は、ステンドグラスに代わる新しい表現である。数学的な設計も特徴で、これには数学者で作曲家でもある（③）が貢献している。1958年のブリュッセル万博の「（④）」は、双曲放物面を使い、照明器具を活かすため（①）としては唯一の無窓建築である。

    ル・コルビュジエ, ロンシャンの礼拝堂, ヤニス・クセナキス, フィリップス・パビリオン

  • 40

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 北欧デザインの多くは、「手のぬくもり」が感じられる。また、日用品の平均的なデザインレベルが高いのも特徴である。1920年頃から萌芽した（①）は、1930年のストックホルム博覧会で世界に知られるようになる。主任建築家（②）の「（③）」は、森をほとんど残し、建築が自然と見事に融合したデザインである。

    北欧モダン, アスプルンド, 森の火葬場・森の墓地

  • 41

    北欧のモダンデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 「ヴィープリー図書館」は、木製の曲面天井、丸い多数のスカイライトなどが特徴である。デザインは（①）である。彼の「（②）」はバーチ合板の曲げ加工で、美しい曲線の椅子である。「（③）」は、積層合板でカンティレバーを実現した椅子で、ウェビングテープの座面と木部の色のコントラストが魅力である。

    アルヴァ・アールト, パイミオチェア, イージーチェア406

  • 42

    北欧のモダンデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい 「（①）」は、グレアのない優しい光を得るため、オウムガイの殻のような自然界の形状に近い対数螺旋を用い、内側はツヤ消し白塗装が施されている。デザインは（②）である。

    PHアーティチョーク, ポール・ヘニングセン

  • 43

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1919年に（①）が初めて（②）という言葉を使ったとされている。（③）は世界初の（②）事務所を開き、自動車、汽車、家電製品などのデザインを手がけた。

    ジョーゼフ・サイネル, インダストリアルデザイン, ノーマン・ベル・ゲネス

  • 44

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）は、著作『（②）』というタイトルが示すように、身近な化粧品、冷蔵庫、自動車、機関車まで、生活に関連する多くのモノをデザインした。彼の考え方は「MAYA」に集約できる。彼は過剰な装飾を否定したが、ロースの「装飾は罪悪」という考え方にも賛同せず、消費者が望むちょうどよい新しさやうれしさを求めた。シアーズ社の「（③）」、たばこの「（④）」のデザインが有名で、紺地に金色の鳩の図案、白いレタリングの簡潔なデザインである。

    レイモンド・ローウィ, 口紅から機関車まで, コールドスポット冷蔵庫, ピース

  • 45

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）がデザインしたWE社製電話機（302型）は、黒電話の原型となり、改良を重ねてプッシュホンが行きわたる前まで使われた。彼は、出来上がった機構にハウジングを被せるのではなく、レイアウトや使い勝手について設計者たちと何度も議論しながら、少しずつ形をつくり上げていった。（②）がデザインしたカメラ「コダック・ボーブローニーNo.2」は、全面のグラフィックが（③）である。

    ヘンリー・ドレイフェス, ウォルター・ドーウィン・ティーグ, アールデコ

  • 46

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 第2次世界大戦の少し前から、成形合板やプラスチックの成形技術が進歩し、美しいデザインの製品が開発された。（①）と（②）が共同開発した「オーガニックチェア」は、成形合板の三次元成形で背座を一体化している。（①）は「デザインは目的の表現であり、問題の解決策である」と言っている。（③）という言葉は現在も広く使われ、「アクアテーブル」「ヴェジタル」などはその発展形である。

    チャールズ・イームズ, エーロ・サーリネン, オーガニック・デザイン

  • 47

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい デンマークでは「アントチェア」が成形合板による背座一体形成の工業生産を実現した。続いて「セブンチェア」が開発され、（①）としては世界一売れている。デザインはアーネ・ヤコプスンである。日本でも成形合板技術と伝統美を融合させた（②）が開発された。デザインは柳宗理である。これらの技術はさらに進歩し遊具や卓球台「インフィニティ」などにも応用されている。

    デザイナー・チェア, バタフライスツール

  • 48

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい FRP一体成形の最初期の椅子にはヴァーナー・パントンの「（①）」やヴィコ・マジストレッティの「セレーネ」などがある。プラスチックは材料着色ができ、発色がよいためすぐに受け入れられた。（②）がデザインしたタイプライター「オリベッティ・バレンタイン」は、（③）の発色のよさを活かした真っ赤な色で（④）の相性で親しまれた。

    パントンチェア, エットーレ・ソットサス, ABS樹脂, 赤いバケツ

  • 49

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 器械による量産が進むなかで、手工芸と機械の利点を活かす考え方もある。（①）の（②）は、中国明代の椅子をもとに、なめらかな曲線で造形されている。CH24（Yチェア）は、より機械生産に適した造形で、これまでに50万脚以上が出荷されている。（①）は、温もりのある素材感と座り心地のよさを求めて、「品質を落とさない限り、できるだけ機械を使う」という考えで設計している。頻繁に工房に行き、職人と綿密な打ち合わせを繰り返して作り込んでいく。「（③）」という言葉は、彼の考えをよく表している。

    ハンス・ヴィーイナ, PP501ラウンドチェア, 椅子は、人が座るまでは椅子ではない

  • 50

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 戦後は女性らしさを強調するファッションが復活した。（①）のコロール・ライン（ニュールック）に始まり、Aライン、マグネットラインなど（②）を強調するものが主流で、1954年には（③）が（①）のアシスタントデザイナーとなり、新風を吹き込んだ。

    クリスチャン・ディオール, シルエット, イヴ・サンローラン

  • 51

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1959年、ピエール・カルダンが（①）を発表し、独立したイブ・サンローランも参入、デザイナーたちは（①）に力を注ぐようになる。この背景には、顧客層が貴族やブルジョワジーから可処分所得の多いビジネスウーマンに移っていったことがあげられる。1960年代から70年代にかけて急速にカジュアル化が進み、女性のパンツルックも日常的に見られるようになる。なかでも（②）の普及が象徴的だった。大衆からトレンドが起こり、（③）が（②）を取り入れた。「アースカラー」の流行があり、自動車や家電にも影響を与えた。

    プレタポルテ, ジーンズ, カルバン・クライン

  • 52

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1980年代、（①）、（②）がパリコレクションで話題となる。欧米の後追いではなく、虫食いのような穴、皺やほつれのある一見質素な素材、非対称（アシンメトリー）で体の線に沿わない造形、色を主調しない無彩色や濃紺など、常識を覆すファッションが世界に衝撃を与えた。思想としては（③）に通ずるものがある。

    川久保玲, 山本耀司, アルテ・ポーヴェラ

  • 53

    次の文で説明しているものはどれか イタリア語で「貧しい芸術」という意味。1967年にジェノヴァで同名の展示会が開催されたことから命名されたl芸術運動。鉛、新聞紙、自然や石や木など、どこにでもある素材をあまり加工せずに用いて新たな表現を模索した。

    アルテ・ポーヴェラ

  • 54

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい イタリアが、1970年代からクリエイティブな世界で力を見せ始める。1980年代に（①）がデザインした高級テーラードスーツは、ソフィスティケートされた色使い、動きにつれて美しい変化を見せる柔らかい素材をていねいな手仕事で仕上げ、成功したビジネスウーマンやセレブたちを虜にした。 カラーには多くのデザイナーが個性を発揮しているが、アイディアの多彩さは（②）が抜きん出ている。（③）のニットが特徴。ホテル・ミッソーニは、ミッソーニのテキスタイルなどを用いてインテリアをコーディネートしている。

    ジョルジオ・アルマーニ, オッタヴィオ・ミッソーニ, 幾何学的な多色相配色

  • 55

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 1953年、ウルム造形大学が開校、初代学長はバウハウスに学んだ（①）である。活動は約15年間だったが、企業との協同によりブラウン社の音響機器、ウィルクハーン社のオフィス家具、ローゼンタール社の食器などを生み出し、デザインを単なる理論ではなく生産過程で実践した。ブラウン社の「ET55」は、触感、ケース、見やすい表示部など、よく配慮されている。デザインは（②）である。彼は「（③）」を説き、「Less and More」（（④））と述べている。彼のデザインはジョナサン・アイブやスティーヴ・ジョブズにも影響を与えた。

    マックス・ビル, ディーター・ラムス, 良いデザイン10の原則, より少なくより良いものを

  • 56

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 建築では、（①）の「国立代々木屋内総合競技場」が、吊り構造とシェルを活かした斬新なデザインで注目された。菊竹清訓、黒川紀章らは「（②）」で可変性を提案した。商業建築を多く手がけた（③）は、作風が反動的という批判を受けたが、高い設計スキル、洗練されたディテールなどで再評価されている。ピーター・ズントー設計の「ブレゲンツ美術館」や、SANAA設計の「金沢21世紀美術館」は、すっきりした透明感のある建物だが、力強さも備えている。

    丹下健三, メタボリズム, 村野藤吾

  • 57

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）は、機能主義デザインと共通点もあるが、必要最小限の要素に絞ってデザインするもので、1960年代に始まり現代も続いている。プロダクトの例では（②）がある。デザイナーは（③）でスーパーレジェーラを超えるシンプルさを意図したように思われる。生産性と安いコストを実現するため、素材はガラス繊維入りPPで、不活性ガスインジェクションという成形方法を用いた。（①）の問題は（④）ことだが、彼は近作の「エアフレーム」をデザインするため、従来の眼鏡を徹底的にリサーチし、それをもとに「主張しすぎないが独自性のあるデザイン」に集約していった。

    ミニマルデザイン, エアチェア, ジャスパー・モリソン, 差別化が難しい

  • 58

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）の先駆者は（②）だが、広い意味のポップが社会に大きな力を持ったのは米国である。20世紀の米国文化は大量生産・大量消費を軸とする大衆文化の素地があり、例えば、コカコーラの（③）はポップな要素を持っている。

    ポップアート, リチャード・ハミルトン, コンツァーボトル

  • 59

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1940年代には作曲家の（①）が音楽に新しい考え方を導入し、芸術と生活の境界を取り除く活動をはじめた。ミッドセンチュリーの商品では、（②）の「ネルソンマシュマロソファ」、（③）の「リボン」、現代ではマーティン・バースの「Analog Digital Clock」なども楽しいデザインを提案している。インゴ・マウラーの「BULB」（バルブ）は、クローム仕上げのシルバー電球を手拭きガラスの大きな電球の中に入れた照明器具である。彼は、裸電球を「工業と詩のパーフェクトな出会い」と呼び、ポップなデザインで新しい照明として表現した。

    ジョン・ケージ, ジョージ・ネルソン, ピエール・ポーラン

  • 60

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを選びなさい （　）は1957年頃から登場するが、ブレークしたのは1960年代後半である。幻覚的な歪んだ形、蛍光色・高彩度色、反対色相の配色などが特徴である。この流行により、これまでの色彩調和理論に疑問が投げかけられた。

    サイケデリックアート

  • 61

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 日本では若者が自分たちのファッションを主調し始める。モッズルック、ヒッピー、ミニスカートなどはストリートから発生した。1970年代後半の（①）、80年から90年の（②）などを経て、90年代には（③）が本流となった。大手ファッション産業は、POSなどを利用し、販売情報をリアルタイムに生産にフィードバックする。「不確実なトレンド予測よりも、今売れているモノをすぐ増産するほうが良い」という考え方である。2000年から2015年前後には、経済低迷の中で、リーズナブルな価格、流行を反映した品揃え、必要十分な品質を兼ね備えた（④）が人気となり、デザイナーとコラボレートした商品を加え消費者の心をつかんだ。

    パンク, ヒップホップ, ストリートファッション, ファストファッション

  • 62

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 2000年から2015年前後には、リーズナブルな価格、流行を反映した品ぞろえ、必要十分な品質を兼ね備えた（①）が人気となった。これと並行して（②）、例えばマンガやオタク文化をモチーフとするデザインが世界を席巻する。ヴェルサイユ宮殿では（③）の展覧会が開催され、賞賛と批判を浴びた。レベルファイブの「二ノ国」は、スタジオジブリとのコラボレーションで生まれた高度なゲームで、子どもの遊びを超えアートの世界に入っている。

    ファストファッション, サブカルチャー, 村上隆

  • 63

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい 第2次世界大戦後の自動車デザインに大きなエポックをつくったのは「（①）」（空気抵抗を減らすために表面から極力段差をなくしたボディ）である。初期の車ではカロッツェリア・ピニンファリーナがデザインした「（②）」がある。

    フラッシュサーフェス・ボディ, チシタリア202

  • 64

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 戦後の米国は経済面で世界一となり、繁栄を謳歌し、モノの豊かさを求めた。自動車はステイタスシンボルで、モデルチェンジごとに大きく、豪華になった。戦前から流線型がトレンドだったが、GMデザインのボスであった（①）は懐疑的だった。流線型は機能イメージが強く「華がない」と感じたからである。彼はジェット機を彷彿させる”テールフィン”を1948年型（②）に取り込み、装飾的なクロームメッキのラジエーターグリルやモールディングを多用し、豪華さをアピールした。これは特に米国の顧客に歓迎されブームとなった。（①）は、カラーセクションに9人の女性を加え、女性やファミリー層に好まれる色を採用した。また、メタリック塗料を設定し、豪華なイメージで顧客の注目を集め、色の表現領域を広げ、（③）（光が当たった部分と影になった部分で色が違って見える現象）によってスタイルにも影響を与えた。（④）を商品戦略としたのもGMが最初である。GMは塗料メーカーと協力してイヤーズカラーチェンジを実施した。この方法は形を変えながら現在も継続している。

    ハーリー・アール, キャデラック, フリップフロップ効果, カラーアベイラビリティ

  • 65

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい テールフィンが飽きられた頃、「（①）」がベビープーマーを中心に幅広いユーザー層を開拓し、乗用車の部品を使いスポーツカー風のデザインを載せたスペシャリティー・カーというカテゴリーを創った。企画者は（②）である。

    フォード・マスタング, リー・アイアコッカ

    • Lesson1 カラーコーディネーターの実務

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    問題一覧

  • 1

    次の文で説明しているものはどれか 1925年ごろから、飛行機、自動車などの発達から、スピード、メカニカルなどの表現として直線、ジグザグ、幾何学柄を用いた様式が流行した。

    アールデコ

  • 2

    次の文で説明しているものはどれか 1910年ごろからの、機能性・合理性を重視し装飾を排除したデザイン。デ・ステイルの新造形主義に影響を受け、バウハウスが中心となり展開、建築。家具ではル・コルビュジエや北欧デザインがある。

    モダンデザイン

  • 3

    次の文で説明しているものはどれか 工業製品の設計や造形を担うデザイン。主に機械（自動車・航空機・家電など）を対象とする。

    インダストリアルデザイン

  • 4

    次の文で説明しているものはどれか 必要最小限の要素に絞ってデザインする考え方。

    ミニマルデザイン

  • 5

    次の文で説明しているものはどれか 大量生産・大量消費を前提とした、大衆のためのデザイン。サイケデリックアートやストリートファッションもその流れを反映している。

    ポップデザイン

  • 6

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1909年、詩人（①）は「（②）」で伝統主義を否定し、新時代の表現を求めて、機械と速度を賛美した。これはキュビスム、（③）などに影響を与えた。

    マリネッティ, 未来派宣言, ロシア構成主義

  • 7

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 「（①）」は、1910年代から1930年代にイギリスで活動した文筆家と美術家のグループである。美術評論家の（②）は、「（③）」（デザイン工房）を組織して、前衛的色彩の家具やインテリアを提唱した。近年のジョン・ガリアーノやヴィヴィアン・ウェストウッドのファッションにその影響を感じることができる。

    ブルームズベリー, ロジャー・フライ, オメガ工房

  • 8

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 1910年代に、ロシアでは美術と詩の分野の（①）、抽象性を徹底した（②）など、（③）な運動が運動が起こり、やがて（④）が創設された。

    立体=未来派（クボ=フトゥリズム）, シュプレマティスム（絶対主義）, 前衛的（アヴァンギャルド）, ロシア構成主義

  • 9

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、1909年レオン・バクストの美術学校に入るが、翌年パリに赴く。その後ロシアに戻り（②）に参加し、（③）の影響の濃い作品を制作、戦後はパリに戻る。

    マルク・シャガール, アバンギャルド, ロシア構成主義

  • 10

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、色彩の心理的効果を研究し、「印象Ⅲ（コンサート）」などで”心の内なる世界”を描く（②）絵画の先駆者。1922年から1933年まで（③）で教官を努めた。

    ワシリー・カンディンスキー, 抽象, バウハウス

  • 11

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、当初はキュビズムや「（②）」の作品を制作したが、1910年代半ばに「白の上に白の正方形（白の上の白）」など幾何学的な抽象絵画を描く（③）に転向した。

    カジミール・マレーヴィチ, 立体=未来派（クボ・フトゥリズム）, シュプレマティスム（絶対主義）

  • 12

    次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい （①）は、（②）の代表的な作家の1人にあげられるが、後に構成主義を批判した。

    ウラジミール・タトリン, ロシア構成主義

  • 13

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、マレーヴィチの信奉者であったが、後に彼を批判し、（②）の主要メンバーとなった。三部作の「（③）」は、三原色の各1色が画面全体を覆い、これ以上の単純化はないとされている。

    アレクサンドル・ロトチェンコ, ロシア構成主義, なめらかな色

  • 14

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、（②）のメンバーとして活躍。仕事着など実用性のある服をデザイン。定規やコンパスを用いた（③）が多い。

    バーバラ・ステパーノワ, ロシア構成主義, 幾何学的でミニマルなグラフィック柄

  • 15

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）の「自邸」は、（②）、2つの円筒が接合された外観に（③）ファサードが特徴的。室内は（④）を基本としている。

    コンスタンチン・メーリニコフ, レンガに白い漆喰, 六角窓が規則的に並ぶ, ベージュ

  • 16

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 詩人（①）の「（②）」は、美術、文学などに影響を与えた。過剰なほど現実的な表現を通して、創作は意識下の世界に踏み込んでいく。画家では、マックス・エルンスト、サルバドール・ダリ、ルネ・マグリット、ポール・デルヴォーなどがいる。1936年、ファッションデザイナーの（③）は、ダリの「引き出しのついたミロのヴィーナス」にヒントを得た「デスク・スーツ」を発表している。

    アンドレ・ブルトン, シュルレアリスム宣言, エルザ・スキャパレリ

  • 17

    次の文の空欄に入るものを、①〜⑤の順に選びなさい 1910年代〜1920年代のパリに、（①）の前兆と思われるデザインが登場する。その一例は（②）である。しかし、一般に受け入れられたのは（③）（現代装飾美術・産業美術国際博覧会）以降だった。この時期は飛行機・自動車・汽船などが発達し、スピード、リズミカルでメカニカルな動きといったものが、（①）の特徴である（④）などにつながっている。色彩は（⑤）が多く使われている。黒は日本の漆工芸、アフリカのダンサーや彫刻などからの影響と考えられる。画家タマラ・ド・レンピッカは、工芸製品に美を見出し、女性とともに黒い受話器や緑の自動車を描いた。

    アールデコ, シャンゼリゼ劇場, パリ万博, 直線・ジグザグ柄・幾何学柄・流線型・水晶・結晶・稲妻・噴水, 黒・金・銀・原色

  • 18

    次の文の空欄に入るものを、①〜⑤の順に選びなさい 欧州のアールデコ建築は、パリの植民地博物館（現在の国立移民史博物館）、近代美術館、シャイヨ宮などがある。米国では高層建築が特徴的で、「（①）」はその例である。尖塔は（②）で、ロビーは大理石、（③）の装飾、モザイク、照明、エレベーターなどがアールデコ様式を表現している。日本では（④）、（⑤）などがある。

    クライスラービル, ステンレス, 金色, 旧朝香宮邸, 山の上ホテル

  • 19

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい ファッションでは、（①）が（②）の服をデザインし、自動車にもアールデコ調の絵を描いている。ガラス器では（③）が有名で、特に（④）という半透明のガラスを用いた作品は幻想的である。

    ソニア・ドローネ, 幾何学柄, ルネ・ラリック, ヴェール・オパレッサン

  • 20

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）に学んだ（②）と（③）は、優れた漆工芸品を残した。漆の光沢を追求し、壺、家具、屏風、豪華客船の内装などを手掛けた。

    菅原精造, ジャン・デュナン, アイリーン・グレイ

  • 21

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい ステーショナリーでは、（①）の（②）が有名。万年筆の色としては珍しい（③）を使ったアールデコ調のデザインが新鮮で、時々復刻版が作られる。

    パーカー, デュオフォールド・オレンジ, オレンジ

  • 22

    次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい （①）は1890年代から1910年代に流行した様式で、デザインの特徴としては、曲線・有機的なモチーフ・官能的・退廃的、色の特徴はモーヴ・黄・黒と白である。 （②）は1910年代から1930年代に流行した様式で、デザインの特徴としては、直線・幾何学柄・流線型・リズミカル、色の特徴は黒・金・銀・原色である。

    アールヌーボー, アールデコ

  • 23

    アールデコのファッションとプロダクトについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい ステーショナリーでは、（①）の（②）が有名。万年筆の色としては珍しい（③）を使ったアールデコ調のデザインが新鮮で、時々復刻版が作られる。

    パーカー, デュオフォールド・オレンジ, オレンジ

  • 24

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は、1917年にオランダのドゥースブルフが発刊した雑誌をきっかけに始まり、画家の（②）が主張した新造形主義を理念とした芸術運動である。ヘリット・トーマス・リートフェルトが設計した（③）は、小さい住宅で、室内は日本の襖から学んだという間仕切りを活用するフレキシブルな方式である。

    デ・ステイル, ピエト・モンドリアン, シュレーダー邸

  • 25

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい ヘリット・トーマス・リートフェルトが設計した（①）は、小さい住宅で、室内は日本の襖から学んだという間仕切りを活用するフレキシブルな方式である。モダン建築の原点と言える作品で、（②）で構成され、カラーは（③）の特徴である（④）を用いている。

    シュレーダー邸, 直線と平面, デ・ステイル, 三原色と無彩色

  • 26

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい ヘリット・トーマス・リートフェルトが設計した（①）は、モダン建築の原点と言える作品で、直線と平面で構成され、カラーは（②）の特徴である三原色と無彩色を用いている。同様の配色は「（③）」にも見られる。彼は美しく空間的なデザインが、直線的な材料と機械によって創り出せることを証明しようとした。（②）はバウハウスが新造形主義の方向に舵を切るきっかけを与えた。

    シュレーダー邸, デ・ステイル, レッド＆ブルーチェア

  • 27

    モダンデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜⑤の順に選びなさい モダンは現代という意味だが、デザイン史では主として1910年頃に始まり、（①）を重視し（②）を排除したデザインを意味する。（③）は、米国の高層ビルや実用的デザインに影響を受け、（④）の機能主義を徹底し、「（②）は罪悪である」と宣言した。「（⑤）」はそれを具現化したものである。1928年にはジオ・ボンティが『DOMUS』を創刊し、モダンデザインに指針を示した。

    機能性・合理性, 装飾, アドルフ・ロース, オットー・ワーグナー, ロースハウス

  • 28

    次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい （①）（総合造形学校）は、1919年にヴァイマールで創立、1925年にデッサウに移転、隆盛期を迎え、1933年にナチスの圧力のよりベルリンで幕を閉じる。創設者の（②）らの基本理念は、「芸術創造の基礎として手工芸へ回帰し、技術・芸術・生産を一元化して、未来の人間社会にふさわしい造形（製品）と空間を創造する」だが。１４年間にさまざまな議論や試行錯誤があった。

    バウハウス, ヴァルター・グロピウス

  • 29

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 「（①）」は、（②）がワシリー・カンディンスキーのためにデザインしたもので、初めて家具に（③）を使用した。自転車用の工具で簡単に組み立て・分解ができ、量産にも適している。

    ワシリーチェア, マルセル・ブロイアー, スチールパイプ

  • 30

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1929年のバルセロナ万博に出品された（①）（バウハウス3代目校長）の「（②）」の脚は、スチール棒を溶接、クッションは80枚もの皮革を縫い合わせる（③）的な作品である。

    ミース・ファン・デル・ローエ, バルセロナチェア, 手工芸的

  • 31

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）（バウハウス3代目校長）の「（②）」は、大きなガラスを使った透明感のある建築で、当時最高の設備と材料が使われた住宅である。（①）は「（③）」（少ないほど豊か）、「（④）」（神は細部に宿る）という言葉を残している。

    ミース・ファン・デル・ローエ, トゥーゲントハット邸, Less is more, God is in the detail

  • 32

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい バウハウス初代校長（①）の「（②）」にはバウハウスの設計理念に基づくキッチンがある。女性の社会進出を背景に家事の合理化が検討され、動線が効率的にレイアウトされている。機器や家具の多くは（③）で統一されている。

    ヴァルター・グロピウス, マイスターハウス, 白

  • 33

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを選びなさい 色彩教育に重要な役割を果たしたのは（①）、（②）、（③）である。

    ヨハネス・イッテン, カンディンスキー, パウル・クレー

  • 34

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 色彩教育に重要な役割を果たしたのは（①）、カンディンスキー、（②）である。（①）のデザイン論のベースは「コントラストの原理」「過去の優れた作品の分析に学ぶ」ということである。（③）は優れた織物技術者であった。特に柄織りのテキスタイルは（①）や（②）の授業で学んだ色彩構成や柄を応用した美しいデザインである。

    ヨハネス・イッテン, パウル・クレー, グンタ・シュテルツル

  • 35

    バウハウスで活躍した芸術家たちと作品について、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1930年代後半、ヴァルター・グロピウス、ミース・ファン・デル・ローエ、マルセル・ブロイアーらはナチスの迫害から逃れ、米国の大学で教鞭をとりながら（①）としてのバウハウスデザインを確立した。ミース・ファン・デル・ローエの（②）の外観は鉄骨と大きなガラス、室内は（③）を基調に木の家具を配し、水回りを中央に集めて仕切りを減らした開放的空間である。

    国際様式, ファンズワース邸, 白

  • 36

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 欧州の伝統的な建築は、石やレンガを積む構造だったが、（①）はコンクリートスラブ、柱、階段を建築の種要素とする（②）を考案した。1925年のパリ万博では、装飾のない白い箱形の（③）を設計し、デコラティブな展示館が建ち並ぶ中で注目を集めた。

    ル・コルビュジエ, ドミノシステム, レスプリ・ヌーヴォー館

  • 37

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）は20世紀の建築を変えるきっかけをつくった。「（②）」という考え方、装飾を省いたデザイン、人間のプロポーションから各部の寸法を決めるモジュロールなど、斬新な発想が見られる。「サヴォア邸」は、彼の（③）をわかりやすく形にしたもので、大きな白い壁と水平に連続する窓、空中に浮かぶようなデザインが特徴である。白の面積が大きいものの、1階の一部はグリーン、室内には三原色が使われている壁もある。

    ル・コルビュジエ, 住宅は住むための機械である, 近代建築の5原則

  • 38

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）の「サヴォア邸」は、彼の（②）をわかりやすく形にしたもので、大きな白い壁と水平に連続する窓、空中に浮かぶようなデザインが特徴である。白の面積が大きいものの、1階の一部はグリーン、室内には三原色が使われている壁もある。家具はシャルロット・ペリアンと共同でデザインした（③）や、ライトブラウンのソファ「LC2」が置かれている。

    ル・コルビュジエ, 近代建築の5原則, シェーズロング

  • 39

    次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）の「（②）」は、山の稜線に生命の息づかいを感じたという大胆な屋根と壁面をもつ鉄筋コンクリート建築で、直線と平面から踏み出した自由な造形が見られる。大小の矩型の窓から礼拝空間に降り注ぐ光は、ステンドグラスに代わる新しい表現である。数学的な設計も特徴で、これには数学者で作曲家でもある（③）が貢献している。1958年のブリュッセル万博の「（④）」は、双曲放物面を使い、照明器具を活かすため（①）としては唯一の無窓建築である。

    ル・コルビュジエ, ロンシャンの礼拝堂, ヤニス・クセナキス, フィリップス・パビリオン

  • 40

    次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 北欧デザインの多くは、「手のぬくもり」が感じられる。また、日用品の平均的なデザインレベルが高いのも特徴である。1920年頃から萌芽した（①）は、1930年のストックホルム博覧会で世界に知られるようになる。主任建築家（②）の「（③）」は、森をほとんど残し、建築が自然と見事に融合したデザインである。

    北欧モダン, アスプルンド, 森の火葬場・森の墓地

  • 41

    北欧のモダンデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 「ヴィープリー図書館」は、木製の曲面天井、丸い多数のスカイライトなどが特徴である。デザインは（①）である。彼の「（②）」はバーチ合板の曲げ加工で、美しい曲線の椅子である。「（③）」は、積層合板でカンティレバーを実現した椅子で、ウェビングテープの座面と木部の色のコントラストが魅力である。

    アルヴァ・アールト, パイミオチェア, イージーチェア406

  • 42

    北欧のモダンデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい 「（①）」は、グレアのない優しい光を得るため、オウムガイの殻のような自然界の形状に近い対数螺旋を用い、内側はツヤ消し白塗装が施されている。デザインは（②）である。

    PHアーティチョーク, ポール・ヘニングセン

  • 43

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1919年に（①）が初めて（②）という言葉を使ったとされている。（③）は世界初の（②）事務所を開き、自動車、汽車、家電製品などのデザインを手がけた。

    ジョーゼフ・サイネル, インダストリアルデザイン, ノーマン・ベル・ゲネス

  • 44

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）は、著作『（②）』というタイトルが示すように、身近な化粧品、冷蔵庫、自動車、機関車まで、生活に関連する多くのモノをデザインした。彼の考え方は「MAYA」に集約できる。彼は過剰な装飾を否定したが、ロースの「装飾は罪悪」という考え方にも賛同せず、消費者が望むちょうどよい新しさやうれしさを求めた。シアーズ社の「（③）」、たばこの「（④）」のデザインが有名で、紺地に金色の鳩の図案、白いレタリングの簡潔なデザインである。

    レイモンド・ローウィ, 口紅から機関車まで, コールドスポット冷蔵庫, ピース

  • 45

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）がデザインしたWE社製電話機（302型）は、黒電話の原型となり、改良を重ねてプッシュホンが行きわたる前まで使われた。彼は、出来上がった機構にハウジングを被せるのではなく、レイアウトや使い勝手について設計者たちと何度も議論しながら、少しずつ形をつくり上げていった。（②）がデザインしたカメラ「コダック・ボーブローニーNo.2」は、全面のグラフィックが（③）である。

    ヘンリー・ドレイフェス, ウォルター・ドーウィン・ティーグ, アールデコ

  • 46

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 第2次世界大戦の少し前から、成形合板やプラスチックの成形技術が進歩し、美しいデザインの製品が開発された。（①）と（②）が共同開発した「オーガニックチェア」は、成形合板の三次元成形で背座を一体化している。（①）は「デザインは目的の表現であり、問題の解決策である」と言っている。（③）という言葉は現在も広く使われ、「アクアテーブル」「ヴェジタル」などはその発展形である。

    チャールズ・イームズ, エーロ・サーリネン, オーガニック・デザイン

  • 47

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい デンマークでは「アントチェア」が成形合板による背座一体形成の工業生産を実現した。続いて「セブンチェア」が開発され、（①）としては世界一売れている。デザインはアーネ・ヤコプスンである。日本でも成形合板技術と伝統美を融合させた（②）が開発された。デザインは柳宗理である。これらの技術はさらに進歩し遊具や卓球台「インフィニティ」などにも応用されている。

    デザイナー・チェア, バタフライスツール

  • 48

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい FRP一体成形の最初期の椅子にはヴァーナー・パントンの「（①）」やヴィコ・マジストレッティの「セレーネ」などがある。プラスチックは材料着色ができ、発色がよいためすぐに受け入れられた。（②）がデザインしたタイプライター「オリベッティ・バレンタイン」は、（③）の発色のよさを活かした真っ赤な色で（④）の相性で親しまれた。

    パントンチェア, エットーレ・ソットサス, ABS樹脂, 赤いバケツ

  • 49

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 器械による量産が進むなかで、手工芸と機械の利点を活かす考え方もある。（①）の（②）は、中国明代の椅子をもとに、なめらかな曲線で造形されている。CH24（Yチェア）は、より機械生産に適した造形で、これまでに50万脚以上が出荷されている。（①）は、温もりのある素材感と座り心地のよさを求めて、「品質を落とさない限り、できるだけ機械を使う」という考えで設計している。頻繁に工房に行き、職人と綿密な打ち合わせを繰り返して作り込んでいく。「（③）」という言葉は、彼の考えをよく表している。

    ハンス・ヴィーイナ, PP501ラウンドチェア, 椅子は、人が座るまでは椅子ではない

  • 50

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 戦後は女性らしさを強調するファッションが復活した。（①）のコロール・ライン（ニュールック）に始まり、Aライン、マグネットラインなど（②）を強調するものが主流で、1954年には（③）が（①）のアシスタントデザイナーとなり、新風を吹き込んだ。

    クリスチャン・ディオール, シルエット, イヴ・サンローラン

  • 51

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1959年、ピエール・カルダンが（①）を発表し、独立したイブ・サンローランも参入、デザイナーたちは（①）に力を注ぐようになる。この背景には、顧客層が貴族やブルジョワジーから可処分所得の多いビジネスウーマンに移っていったことがあげられる。1960年代から70年代にかけて急速にカジュアル化が進み、女性のパンツルックも日常的に見られるようになる。なかでも（②）の普及が象徴的だった。大衆からトレンドが起こり、（③）が（②）を取り入れた。「アースカラー」の流行があり、自動車や家電にも影響を与えた。

    プレタポルテ, ジーンズ, カルバン・クライン

  • 52

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1980年代、（①）、（②）がパリコレクションで話題となる。欧米の後追いではなく、虫食いのような穴、皺やほつれのある一見質素な素材、非対称（アシンメトリー）で体の線に沿わない造形、色を主調しない無彩色や濃紺など、常識を覆すファッションが世界に衝撃を与えた。思想としては（③）に通ずるものがある。

    川久保玲, 山本耀司, アルテ・ポーヴェラ

  • 53

    次の文で説明しているものはどれか イタリア語で「貧しい芸術」という意味。1967年にジェノヴァで同名の展示会が開催されたことから命名されたl芸術運動。鉛、新聞紙、自然や石や木など、どこにでもある素材をあまり加工せずに用いて新たな表現を模索した。

    アルテ・ポーヴェラ

  • 54

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい イタリアが、1970年代からクリエイティブな世界で力を見せ始める。1980年代に（①）がデザインした高級テーラードスーツは、ソフィスティケートされた色使い、動きにつれて美しい変化を見せる柔らかい素材をていねいな手仕事で仕上げ、成功したビジネスウーマンやセレブたちを虜にした。 カラーには多くのデザイナーが個性を発揮しているが、アイディアの多彩さは（②）が抜きん出ている。（③）のニットが特徴。ホテル・ミッソーニは、ミッソーニのテキスタイルなどを用いてインテリアをコーディネートしている。

    ジョルジオ・アルマーニ, オッタヴィオ・ミッソーニ, 幾何学的な多色相配色

  • 55

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 1953年、ウルム造形大学が開校、初代学長はバウハウスに学んだ（①）である。活動は約15年間だったが、企業との協同によりブラウン社の音響機器、ウィルクハーン社のオフィス家具、ローゼンタール社の食器などを生み出し、デザインを単なる理論ではなく生産過程で実践した。ブラウン社の「ET55」は、触感、ケース、見やすい表示部など、よく配慮されている。デザインは（②）である。彼は「（③）」を説き、「Less and More」（（④））と述べている。彼のデザインはジョナサン・アイブやスティーヴ・ジョブズにも影響を与えた。

    マックス・ビル, ディーター・ラムス, 良いデザイン10の原則, より少なくより良いものを

  • 56

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 建築では、（①）の「国立代々木屋内総合競技場」が、吊り構造とシェルを活かした斬新なデザインで注目された。菊竹清訓、黒川紀章らは「（②）」で可変性を提案した。商業建築を多く手がけた（③）は、作風が反動的という批判を受けたが、高い設計スキル、洗練されたディテールなどで再評価されている。ピーター・ズントー設計の「ブレゲンツ美術館」や、SANAA設計の「金沢21世紀美術館」は、すっきりした透明感のある建物だが、力強さも備えている。

    丹下健三, メタボリズム, 村野藤吾

  • 57

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい （①）は、機能主義デザインと共通点もあるが、必要最小限の要素に絞ってデザインするもので、1960年代に始まり現代も続いている。プロダクトの例では（②）がある。デザイナーは（③）でスーパーレジェーラを超えるシンプルさを意図したように思われる。生産性と安いコストを実現するため、素材はガラス繊維入りPPで、不活性ガスインジェクションという成形方法を用いた。（①）の問題は（④）ことだが、彼は近作の「エアフレーム」をデザインするため、従来の眼鏡を徹底的にリサーチし、それをもとに「主張しすぎないが独自性のあるデザイン」に集約していった。

    ミニマルデザイン, エアチェア, ジャスパー・モリソン, 差別化が難しい

  • 58

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい （①）の先駆者は（②）だが、広い意味のポップが社会に大きな力を持ったのは米国である。20世紀の米国文化は大量生産・大量消費を軸とする大衆文化の素地があり、例えば、コカコーラの（③）はポップな要素を持っている。

    ポップアート, リチャード・ハミルトン, コンツァーボトル

  • 59

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 1940年代には作曲家の（①）が音楽に新しい考え方を導入し、芸術と生活の境界を取り除く活動をはじめた。ミッドセンチュリーの商品では、（②）の「ネルソンマシュマロソファ」、（③）の「リボン」、現代ではマーティン・バースの「Analog Digital Clock」なども楽しいデザインを提案している。インゴ・マウラーの「BULB」（バルブ）は、クローム仕上げのシルバー電球を手拭きガラスの大きな電球の中に入れた照明器具である。彼は、裸電球を「工業と詩のパーフェクトな出会い」と呼び、ポップなデザインで新しい照明として表現した。

    ジョン・ケージ, ジョージ・ネルソン, ピエール・ポーラン

  • 60

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを選びなさい （　）は1957年頃から登場するが、ブレークしたのは1960年代後半である。幻覚的な歪んだ形、蛍光色・高彩度色、反対色相の配色などが特徴である。この流行により、これまでの色彩調和理論に疑問が投げかけられた。

    サイケデリックアート

  • 61

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 日本では若者が自分たちのファッションを主調し始める。モッズルック、ヒッピー、ミニスカートなどはストリートから発生した。1970年代後半の（①）、80年から90年の（②）などを経て、90年代には（③）が本流となった。大手ファッション産業は、POSなどを利用し、販売情報をリアルタイムに生産にフィードバックする。「不確実なトレンド予測よりも、今売れているモノをすぐ増産するほうが良い」という考え方である。2000年から2015年前後には、経済低迷の中で、リーズナブルな価格、流行を反映した品揃え、必要十分な品質を兼ね備えた（④）が人気となり、デザイナーとコラボレートした商品を加え消費者の心をつかんだ。

    パンク, ヒップホップ, ストリートファッション, ファストファッション

  • 62

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜③の順に選びなさい 2000年から2015年前後には、リーズナブルな価格、流行を反映した品ぞろえ、必要十分な品質を兼ね備えた（①）が人気となった。これと並行して（②）、例えばマンガやオタク文化をモチーフとするデザインが世界を席巻する。ヴェルサイユ宮殿では（③）の展覧会が開催され、賞賛と批判を浴びた。レベルファイブの「二ノ国」は、スタジオジブリとのコラボレーションで生まれた高度なゲームで、子どもの遊びを超えアートの世界に入っている。

    ファストファッション, サブカルチャー, 村上隆

  • 63

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい 第2次世界大戦後の自動車デザインに大きなエポックをつくったのは「（①）」（空気抵抗を減らすために表面から極力段差をなくしたボディ）である。初期の車ではカロッツェリア・ピニンファリーナがデザインした「（②）」がある。

    フラッシュサーフェス・ボディ, チシタリア202

  • 64

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①〜④の順に選びなさい 戦後の米国は経済面で世界一となり、繁栄を謳歌し、モノの豊かさを求めた。自動車はステイタスシンボルで、モデルチェンジごとに大きく、豪華になった。戦前から流線型がトレンドだったが、GMデザインのボスであった（①）は懐疑的だった。流線型は機能イメージが強く「華がない」と感じたからである。彼はジェット機を彷彿させる”テールフィン”を1948年型（②）に取り込み、装飾的なクロームメッキのラジエーターグリルやモールディングを多用し、豪華さをアピールした。これは特に米国の顧客に歓迎されブームとなった。（①）は、カラーセクションに9人の女性を加え、女性やファミリー層に好まれる色を採用した。また、メタリック塗料を設定し、豪華なイメージで顧客の注目を集め、色の表現領域を広げ、（③）（光が当たった部分と影になった部分で色が違って見える現象）によってスタイルにも影響を与えた。（④）を商品戦略としたのもGMが最初である。GMは塗料メーカーと協力してイヤーズカラーチェンジを実施した。この方法は形を変えながら現在も継続している。

    ハーリー・アール, キャデラック, フリップフロップ効果, カラーアベイラビリティ

  • 65

    消費社会とデザインについて、次の文の空欄に入るものを、①②の順に選びなさい テールフィンが飽きられた頃、「（①）」がベビープーマーを中心に幅広いユーザー層を開拓し、乗用車の部品を使いスポーツカー風のデザインを載せたスペシャリティー・カーというカテゴリーを創った。企画者は（②）である。

    フォード・マスタング, リー・アイアコッカ