デ史

13問 • 1年前

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西洋の近代は（１）で始まった産業革命のによってその幕が開かれた。（２）工業における機械の発明に端を発したこの動向は、やがて（３）機関や（４）術の発達と相まって生産技術に大変革をもたらした。そして、産業と科学技術が結びつきその成果を踏まえ文明が大きく転換するきっかけとなった。さらに、機械は（５）力と結合することによつて、（５）主義経済を発展させ、社会構造の根本的な変動を促した。そして都市の人口は急増し、文明の恩恵とともにその歪みも問題となってきた。機械生産の発達は一定の品質をもつ安価な製品を（６）に供給することを可能とし、それは（７）主義の思想にも対応する画期的な方式であった。しかし、現実には生産過程が機械化されると、生産の計画はもっぱら（８）主の手に委ねられ、彼らの商業主義的意向によって手工作の形態を安易に機械生産に移すなど、製品のデザインは粗悪なものとなりがちであった。そこで職人の手仕事を機械化するために生産品のデザインを（９）し、（１０）、決定する新たな専門家。すなわちデザイナーが必要とされた。このようなデザイナーには、優れた（１１）力だけでなく、機械技術に精通すると同時に社会に対する深い（１２）をもつことが要求された。しかし、こうした能力と自覚をもつデザイナーが育ちまた、社会が彼らの存在の意義を認めるようになるために、 20 世紀前半まで様々な試行錯誤が繰り返された。

イギリス, 木綿, 蒸気, 製鉄, 資本, 大衆, 民主, 工場, 構想, 計画, 造形, 見識

3. アール·ヌーヴオー 1890 年頃から20世紀初頭にかけて、（１）や（２）を中心に新鮮で（３）奔放なデザインの動きが爆発的に起こり、ヨーロッパやアメリカ合衆国にわたる広い地域に流行した。（４）的で（５）的な曲線と（６）の構成を特徴とするこの様式はアール· ヌーヴォー（７）と呼ばれた。また,ドイツではユーゲントシュティール(（８）様式),イタリアでは（９）様式, フランスやスペインでは（１０）様式などと呼ばれ、この様式の革新的性格を示している。このように世界中で多くの呼称があり.一定の共通点をもちながらも, 各地で多様に展開していたことがわかる。 19 世紀末にはヨーロッパの産業革命もほぼ終わり、電灯, 電話 ,交通機関など科学技術の成果が生活の中に浸透し, 文明の発達を積極的に享受する雰囲気が生まれた。しかし反面,伝統的な価値観や生活様式が急速に変貌していくことに,不安や懐疑の念を抱かせたことも事実であった。アール·ヌーヴォーの斬新で多様な表現が流行した背景には、このような希望と不安とが交錯した複雑な感情と世紀末独特の切迫した世相があった。ア) ベルギー 1890 年頃からベルギーにおいて本格的なアール·ヌーヴォーが開花した。当時のベルギーは、すでに有数の（１１）先進国で文化的活動においてもヨーロッパの進歩的な運動の中心地であった。このような環境に刺激されたデザイナーの（１２）·ヴァン·デ.ヴェルデは早くから抽象的な曲線様式を手掛けただけではなく、ラスキンやモリスの影響を受けた理論的指導者としても活躍した。また。建築家ヴィクトール·オルタが設計した（１３）邸は曲線形態が柱や階段や手すりだけでなく、壁や床の平面装飾にも展開されている。

ベルギー, フランス, 自由, 感覚, 有機, 非相称, 新芸術, 青年, リバティ, 現代, 工業, アンリ, タッセル

1851　第一回万国博覧会（１）で開催 1888　（２）運動 1890　アール・ヌーヴォー 1907　ドイツ（３）連盟 1919　バウハウス

イギリス, アーツ・アンド・クラフツ, 工作

アーツ・アンド・クラフツ運動・モリスは「１」の建築体験のもと、デザイン工房「２商会」を設立・モリスは晩年「３印刷所」を設立・モリスのデザイン理論「デザインは（４）である自然の性質に誠実であるべきだ」「ものの（５）はその内容に合致しているべきだ」

赤い家, モリス・マーシャル・フォークナー, ケルムスコット, 材料, 形状

アーツ・アンド・クラフツ運動は、・大量生産を否定し、（１）を理とした・（２）用具の造形のあり方を探求した

ハンドメイド, 生活

19世紀末にはヨーロッパの産業革命もほぼ終わり, 電灯, 電話,交通機関など科学技術の成果が生活の中に浸透し, （１）の発達を積極的に享受する雰囲気が生まれた。しかし反面,伝統的な価値観や（２）様式が急速に変貌していくことに, 不安や懐疑の念を抱かせたことも事実であった。アール·ヌーヴォーの（３）で多様な表現が流行した背景には、このような希望と不安とが交錯した複雑な感情と（４）独特の切迫した世相があった。

文明, 生活, 斬新, 世紀末

アール・ヌーヴォーの概説・建築や（１）美術を中心に流行した美術運動・（２）美術の起点となる特徴・（３）の創造と（４）的様式の否定・（５）色、（６）主義・新素材の導入・（７）ニスム

装飾, 現代, 新様式, 歴史, 中間, 自然, ジャポ

「紅茶器セット」の作者名

ヘンリー・コール

「タッセル邸」の設計者名

クロール・オルタ

「パリ地下鉄駅の入り口」の設計者名

エクトール・ギマール

「ウィローティールーム」設計者名

チャールズ・R・マッキントッシュ

「サクラダ・ファミリア」の設計者名

アントニ・ガウディ

左から

ジュール・シュレ, ロートレック, スタンラン, アルフォンス・ミュシャ

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えみりー · 29問 · 2年前

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