暗記メーカー

暗記メーカー

​

джазовая гармония

джазовая гармония
63問 • 2年前
  • София Максимова
    • 通報

    問題一覧

  • 1

    все каденции (плагальная, автентичная и ещё две)

    1, 4, 5, 1, 1, 4, 1, 1, 5, 1, 1, 4, 5

  • 2

    замена 1 ступени

    3, 6

  • 3

    замена к 4 ступени

    2

  • 4

    замена 5 ступени

    7

  • 5

    в джазе основной звук важен

    да

  • 6

    ex.1. upper structure triad. какой должен быть аккорд?

    1, 3, 5, 7-, 9#, 1, 3, 5, 7-, 9-, 11#, 13

  • 7

    проходной аккорд это

    аккорд проходящий между двумя диатоническими звуками

  • 8

    какой аккорд реже всего используется как 5?

    v6

  • 9

    какая замена плоха для vii-7b5

    v

  • 10

    более распространенная в джазе каденция

    ii, v7, l major7

  • 11

    Побочная доминанта

    доминанты, построенные от лиатонических ступеней мажора

  • 12

    I can use these secondary dominants to add more movement to any progression

    true

  • 13

    про побочные доминанты

    ☠️

  • 14

    related chord

    аккорд построенный на второй ступени на любой диатонической ступени мажора

  • 15

    какой должен иртервально получиться related chord построенный на второй ступени второй ступени мажора?

    ll-7b5

  • 16

    запомни

    ☠️

  • 17

    9 ступень можно...

    повысить и понизить

  • 18

    11 ступень можно

    только повысить

  • 19

    13 ступень можно

    только понизить

  • 20

    chord tones — это ноты, которые составляют аккорд

    ☠️

  • 21

    для того, чтобы построить аккорд не всегда важно опираться на саму тональность, также важно опираться и на стандартный способ "напряжённости" и построения аккорда

    ☠️

  • 22

    в случае с полностью уменьшенным септаккордом (все терции малые) для того, чтобы найти 9, 11, 13 необходимо от 1, 3, 5, !И! 7 ступени отмерить по целому тону и перекинуть на окатву вверх

    ☠️

  • 23

    dominant7 have more possibilities with 9th, 11, 13 then the simple rule about the whole step+octava

    ☠️

  • 24

    с доминантовым септаккордом можно altered tensions:

    9, b9, #9, #11, 13, b13

  • 25

    9 и 13 (натуральные) используются для более мягкого звучания доминантового септаккорда, часто чтобы смягчить нужду в разрешении аккорда, и соответственно для способа разрешения в другой интервал (подробнее позже)

    ☠️

  • 26

    какое напряжение в доминантовом септаккорда используется зависит от того, куда доминанта разрешается и в какой аккорд переходит

    ☠️

  • 27

    чаще используется доминантовый септаккорд с комбинацией в 9b и 9#; очень редко используется комбинация 9 и 9# или 9 и 9b. Так же не бывает 13 и 13b. если и есть 13b, то отсутствует 5 ступень в аккорде (квинту часто убирают, потому что в аккорде она играет самую маловажную роль и не имеет яркой окраски)

    ☠️

  • 28

    Использование в доминантовом септаккорде altered tensions часто имеет определяющий характер в джазовом звуке

    ☠️

  • 29

    в доминантовом септаккорде добавляет остринку

    #11

  • 30

    в доминантовом септаккорде создаёт теплый и расслабленный звук

    9, 13

  • 31

    темный, создающий диссонанс звук(и) в доминантовом септаккорде

    b9, #9, b13

  • 32

    например, добавление напряжения (9, 11, 13) к септаккорду на первой ступени смгячает его функцию и делают ее более плавной (это относится ко всем видам септаккорда)

    ☠️

  • 33

    для ознакомления

    ☠️

  • 34

    f

    ☠️

  • 35

    f

    ☠️

  • 36

    f

    ☠️

  • 37

    f

    ☠️

  • 38

    f

    ☠️

  • 39

    f

    ☠️

  • 40

    f

    ☠️

  • 41

    Для того, чтобы читать дополнительные 9, 11, 13 (изменённое напряжение) то: аккорд с использованием всех ступеней будет обозначаться например Gmaj11#, но это двусмысленно, тк такой же аккорд но без использования 9 тоже будет обозначаться Gmaj11#. Для ясности обычно пишут Gmaj7(11#). Для использования изменённого напряжения для доминантовых септаккордов всегда используются скобки

    ☠️

  • 42

    вообще обозначение аккордов везде разное, в некоторых случаях аккорд G-11 может значить свободное использование 9 (b9, 9#), 11(11#) на вкус исполнителя, так что везде все по разному

    ☠️

  • 43

    тритоновые замены создаются путем

    убрать квинту в доминантовом септаккорде, опустить на октаву вниз бас/основной звук доминантового септаккорда первоначального, поднять бас на три тона вверх

  • 44

    минорный мелодический лад используется с аккордами:

    minor7 chord, major7 chord

  • 45

    dorian b2 scale — minor scale with

    b2, #6

  • 46

    dorian b2 scale uses with

    b9sus4 chords

  • 47

    a Lydian augmented scale — major scale with

    #4, #5

  • 48

    a Lydian augmented scale uses with

    maj7#5 chords

  • 49

    a Lydian dominant scale use on

    dominant7(#11), tritone substitution

  • 50

    a Lydian dominant scale(overtone scale) uses with

    #4, b7

  • 51

    a mixolydian b6 scale or Hindu scale (major) uses with

    b6, b7

  • 52

    a Hindu scale (mixolydian b6/b13) use on

    dominant7b13

  • 53

    Aeolian b6 (half diminished scale, локрийский бекар2 лад) используется с

    m7b5

  • 54

    an Aeolian scale (half diminished scale)is the minor scale with

    бекар2, b5

  • 55

    altered scale (minor)(diminished wholetone) or 💥SUPER 💥ULTRA 💥MEGA 💥LOCRYAN 💥 SCALE💥uses with

    dominant7 with selectively 9, b9, #9, 11#, 13, b13

  • 56

    altered scale (minor)(diminished wholetone) or 💥SUPER 💥ULTRA 💥MEGA 💥LOCRYAN 💥 SCALE💥uses with

    b2, b4, b5, тоже легко запомнить по мажорной формуле все бемольные ступени кроме первой (если мажор не перегружен альтерацией)

  • 57

    виды строения формы, где каждая буква имеет размер 8 тактов

    AABA, ABAC, ABCD

  • 58

    turnaround — это отрывок из секции (секция состоит из 8 тактов) который разрешается в новую секцию (например доминанта в конце секции и ее разрешение в новой секции)

    🐤

  • 59

    vamp — одинаковый, много раз повторяющий отрывок в джазе, в начале песни,музыка) Повторяющийся и часто импровизированный аккомпанемент, часто из одного аккорда или простой последовательности аккордов, повторяемый по мере необходимости, например, чтобы вместить диалог или предупредить солиста о его вступлении

    🐤

  • 60

    guide line — это верхние ноты, которые играются в одинаковом ритме с разными аккордами но создают одинаковую функцию.

    🐤

  • 61

    available tensions to the dominant sus4 chord

    9, 10 (3), 13, b9, b13, b10 (b3)

  • 62

    dominant sus4 никогда при альтерации не комбинируется с бемольными альтерациями. либо только натуральные, либо только бемольные

    🐤

  • 63

    flatted C7sus4 chord written like

    C7susb9, C Phrygian, DbMaj7/C

    • Who was the first creator of the opera?💃🏻

    Who was the first creator of the opera?💃🏻

    София Максимова · 17問 · 3年前

    Who was the first creator of the opera?💃🏻

    Who was the first creator of the opera?💃🏻

    17問 • 3年前
    София Максимова

    jazz

    jazz

    София Максимова · 159問 · 3年前

    jazz

    jazz

    159問 • 3年前
    София Максимова

    jazz harmony. Chapter 1

    jazz harmony. Chapter 1

    София Максимова · 80問 · 2年前

    jazz harmony. Chapter 1

    jazz harmony. Chapter 1

    80問 • 2年前
    София Максимова

    jazz harmony. Chapter 2

    jazz harmony. Chapter 2

    София Максимова · 23問 · 2年前

    jazz harmony. Chapter 2

    jazz harmony. Chapter 2

    23問 • 2年前
    София Максимова

    jazz harmony. Chapter 3

    jazz harmony. Chapter 3

    София Максимова · 100問 · 2年前

    jazz harmony. Chapter 3

    jazz harmony. Chapter 3

    100問 • 2年前
    София Максимова

    jazz harmony. chapter 3. part 2

    jazz harmony. chapter 3. part 2

    София Максимова · 11問 · 2年前

    jazz harmony. chapter 3. part 2

    jazz harmony. chapter 3. part 2

    11問 • 2年前
    София Максимова

    kikoriki

    kikoriki

    София Максимова · 100問 · 2年前

    kikoriki

    kikoriki

    100問 • 2年前
    София Максимова

    English.l1

    English.l1

    София Максимова · 43問 · 2年前

    English.l1

    English.l1

    43問 • 2年前
    София Максимова

    eng. p2

    eng. p2

    София Максимова · 18問 · 2年前

    eng. p2

    eng. p2

    18問 • 2年前
    София Максимова

    kikorikki

    kikorikki

    София Максимова · 73問 · 2年前

    kikorikki

    kikorikki

    73問 • 2年前
    София Максимова

    jazz harmony. chapter 4

    jazz harmony. chapter 4

    София Максимова · 30問 · 2年前

    jazz harmony. chapter 4

    jazz harmony. chapter 4

    30問 • 2年前
    София Максимова

    jazz harmony. chapter 5

    jazz harmony. chapter 5

    София Максимова · 11問 · 2年前

    jazz harmony. chapter 5

    jazz harmony. chapter 5

    11問 • 2年前
    София Максимова

    jazz piano book

    jazz piano book

    София Максимова · 34問 · 2年前

    jazz piano book

    jazz piano book

    34問 • 2年前
    София Максимова

    問題一覧

  • 1

    все каденции (плагальная, автентичная и ещё две)

    1, 4, 5, 1, 1, 4, 1, 1, 5, 1, 1, 4, 5

  • 2

    замена 1 ступени

    3, 6

  • 3

    замена к 4 ступени

    2

  • 4

    замена 5 ступени

    7

  • 5

    в джазе основной звук важен

    да

  • 6

    ex.1. upper structure triad. какой должен быть аккорд?

    1, 3, 5, 7-, 9#, 1, 3, 5, 7-, 9-, 11#, 13

  • 7

    проходной аккорд это

    аккорд проходящий между двумя диатоническими звуками

  • 8

    какой аккорд реже всего используется как 5?

    v6

  • 9

    какая замена плоха для vii-7b5

    v

  • 10

    более распространенная в джазе каденция

    ii, v7, l major7

  • 11

    Побочная доминанта

    доминанты, построенные от лиатонических ступеней мажора

  • 12

    I can use these secondary dominants to add more movement to any progression

    true

  • 13

    про побочные доминанты

    ☠️

  • 14

    related chord

    аккорд построенный на второй ступени на любой диатонической ступени мажора

  • 15

    какой должен иртервально получиться related chord построенный на второй ступени второй ступени мажора?

    ll-7b5

  • 16

    запомни

    ☠️

  • 17

    9 ступень можно...

    повысить и понизить

  • 18

    11 ступень можно

    только повысить

  • 19

    13 ступень можно

    только понизить

  • 20

    chord tones — это ноты, которые составляют аккорд

    ☠️

  • 21

    для того, чтобы построить аккорд не всегда важно опираться на саму тональность, также важно опираться и на стандартный способ "напряжённости" и построения аккорда

    ☠️

  • 22

    в случае с полностью уменьшенным септаккордом (все терции малые) для того, чтобы найти 9, 11, 13 необходимо от 1, 3, 5, !И! 7 ступени отмерить по целому тону и перекинуть на окатву вверх

    ☠️

  • 23

    dominant7 have more possibilities with 9th, 11, 13 then the simple rule about the whole step+octava

    ☠️

  • 24

    с доминантовым септаккордом можно altered tensions:

    9, b9, #9, #11, 13, b13

  • 25

    9 и 13 (натуральные) используются для более мягкого звучания доминантового септаккорда, часто чтобы смягчить нужду в разрешении аккорда, и соответственно для способа разрешения в другой интервал (подробнее позже)

    ☠️

  • 26

    какое напряжение в доминантовом септаккорда используется зависит от того, куда доминанта разрешается и в какой аккорд переходит

    ☠️

  • 27

    чаще используется доминантовый септаккорд с комбинацией в 9b и 9#; очень редко используется комбинация 9 и 9# или 9 и 9b. Так же не бывает 13 и 13b. если и есть 13b, то отсутствует 5 ступень в аккорде (квинту часто убирают, потому что в аккорде она играет самую маловажную роль и не имеет яркой окраски)

    ☠️

  • 28

    Использование в доминантовом септаккорде altered tensions часто имеет определяющий характер в джазовом звуке

    ☠️

  • 29

    в доминантовом септаккорде добавляет остринку

    #11

  • 30

    в доминантовом септаккорде создаёт теплый и расслабленный звук

    9, 13

  • 31

    темный, создающий диссонанс звук(и) в доминантовом септаккорде

    b9, #9, b13

  • 32

    например, добавление напряжения (9, 11, 13) к септаккорду на первой ступени смгячает его функцию и делают ее более плавной (это относится ко всем видам септаккорда)

    ☠️

  • 33

    для ознакомления

    ☠️

  • 34

    f

    ☠️

  • 35

    f

    ☠️

  • 36

    f

    ☠️

  • 37

    f

    ☠️

  • 38

    f

    ☠️

  • 39

    f

    ☠️

  • 40

    f

    ☠️

  • 41

    Для того, чтобы читать дополнительные 9, 11, 13 (изменённое напряжение) то: аккорд с использованием всех ступеней будет обозначаться например Gmaj11#, но это двусмысленно, тк такой же аккорд но без использования 9 тоже будет обозначаться Gmaj11#. Для ясности обычно пишут Gmaj7(11#). Для использования изменённого напряжения для доминантовых септаккордов всегда используются скобки

    ☠️

  • 42

    вообще обозначение аккордов везде разное, в некоторых случаях аккорд G-11 может значить свободное использование 9 (b9, 9#), 11(11#) на вкус исполнителя, так что везде все по разному

    ☠️

  • 43

    тритоновые замены создаются путем

    убрать квинту в доминантовом септаккорде, опустить на октаву вниз бас/основной звук доминантового септаккорда первоначального, поднять бас на три тона вверх

  • 44

    минорный мелодический лад используется с аккордами:

    minor7 chord, major7 chord

  • 45

    dorian b2 scale — minor scale with

    b2, #6

  • 46

    dorian b2 scale uses with

    b9sus4 chords

  • 47

    a Lydian augmented scale — major scale with

    #4, #5

  • 48

    a Lydian augmented scale uses with

    maj7#5 chords

  • 49

    a Lydian dominant scale use on

    dominant7(#11), tritone substitution

  • 50

    a Lydian dominant scale(overtone scale) uses with

    #4, b7

  • 51

    a mixolydian b6 scale or Hindu scale (major) uses with

    b6, b7

  • 52

    a Hindu scale (mixolydian b6/b13) use on

    dominant7b13

  • 53

    Aeolian b6 (half diminished scale, локрийский бекар2 лад) используется с

    m7b5

  • 54

    an Aeolian scale (half diminished scale)is the minor scale with

    бекар2, b5

  • 55

    altered scale (minor)(diminished wholetone) or 💥SUPER 💥ULTRA 💥MEGA 💥LOCRYAN 💥 SCALE💥uses with

    dominant7 with selectively 9, b9, #9, 11#, 13, b13

  • 56

    altered scale (minor)(diminished wholetone) or 💥SUPER 💥ULTRA 💥MEGA 💥LOCRYAN 💥 SCALE💥uses with

    b2, b4, b5, тоже легко запомнить по мажорной формуле все бемольные ступени кроме первой (если мажор не перегружен альтерацией)

  • 57

    виды строения формы, где каждая буква имеет размер 8 тактов

    AABA, ABAC, ABCD

  • 58

    turnaround — это отрывок из секции (секция состоит из 8 тактов) который разрешается в новую секцию (например доминанта в конце секции и ее разрешение в новой секции)

    🐤

  • 59

    vamp — одинаковый, много раз повторяющий отрывок в джазе, в начале песни,музыка) Повторяющийся и часто импровизированный аккомпанемент, часто из одного аккорда или простой последовательности аккордов, повторяемый по мере необходимости, например, чтобы вместить диалог или предупредить солиста о его вступлении

    🐤

  • 60

    guide line — это верхние ноты, которые играются в одинаковом ритме с разными аккордами но создают одинаковую функцию.

    🐤

  • 61

    available tensions to the dominant sus4 chord

    9, 10 (3), 13, b9, b13, b10 (b3)

  • 62

    dominant sus4 никогда при альтерации не комбинируется с бемольными альтерациями. либо только натуральные, либо только бемольные

    🐤

  • 63

    flatted C7sus4 chord written like

    C7susb9, C Phrygian, DbMaj7/C