問題一覧
1
какая замена плоха для vii-7b5
v
2
какое напряжение в доминантовом септаккорда используется зависит от того, куда доминанта разрешается и в какой аккорд переходит
☠️
3
guide line — это верхние ноты, которые играются в одинаковом ритме с разными аккордами но создают одинаковую функцию.
🐤
4
f
☠️
5
dominant sus4 никогда при альтерации не комбинируется с бемольными альтерациями. либо только натуральные, либо только бемольные
🐤
6
с доминантовым септаккордом можно altered tensions:
9, b9, #9, #11, 13, b13
7
все каденции (плагальная, автентичная и ещё две)
1, 4, 5, 1, 1, 4, 1, 1, 5, 1, 1, 4, 5
8
available tensions to the dominant sus4 chord
9, 10 (3), 13, b9, b13, b10 (b3)
9
a Lydian dominant scale use on
dominant7(#11), tritone substitution
10
vamp — одинаковый, много раз повторяющий отрывок в джазе, в начале песни,музыка) Повторяющийся и часто импровизированный аккомпанемент, часто из одного аккорда или простой последовательности аккордов, повторяемый по мере необходимости, например, чтобы вместить диалог или предупредить солиста о его вступлении
🐤
11
f
☠️
12
a mixolydian b6 scale or Hindu scale (major) uses with
b6, b7
13
9 и 13 (натуральные) используются для более мягкого звучания доминантового септаккорда, часто чтобы смягчить нужду в разрешении аккорда, и соответственно для способа разрешения в другой интервал (подробнее позже)
☠️
14
замена 1 ступени
3, 6
15
9 ступень можно...
повысить и понизить
16
a Lydian dominant scale(overtone scale) uses with
#4, b7
17
an Aeolian scale (half diminished scale)is the minor scale with
бекар2, b5
18
для того, чтобы построить аккорд не всегда важно опираться на саму тональность, также важно опираться и на стандартный способ "напряжённости" и построения аккорда
☠️
19
минорный мелодический лад используется с аккордами:
minor7 chord , major7 chord
20
11 ступень можно
только повысить
21
a Hindu scale (mixolydian b6/b13) use on
dominant7b13
22
замена 5 ступени
7
23
например, добавление напряжения (9, 11, 13) к септаккорду на первой ступени смгячает его функцию и делают ее более плавной (это относится ко всем видам септаккорда)
☠️
24
Побочная доминанта
доминанты, построенные от лиатонических ступеней мажора
25
какой аккорд реже всего используется как 5?
v6
26
в доминантовом септаккорде создаёт теплый и расслабленный звук
9, 13
27
в джазе основной звук важен
да
28
замена к 4 ступени
2
29
про побочные доминанты
☠️
30
f
☠️
31
dominant7 have more possibilities with 9th, 11, 13 then the simple rule about the whole step+octava
☠️
32
turnaround — это отрывок из секции (секция состоит из 8 тактов) который разрешается в новую секцию (например доминанта в конце секции и ее разрешение в новой секции)
🐤
33
dorian b2 scale uses with
b9sus4 chords
34
f
☠️
35
какой должен иртервально получиться related chord построенный на второй ступени второй ступени мажора?
ll-7b5
36
a Lydian augmented scale — major scale with
#4, #5
37
13 ступень можно
только понизить
38
altered scale (minor)(diminished wholetone) or 💥SUPER 💥ULTRA 💥MEGA 💥LOCRYAN 💥 SCALE💥uses with
b2, b4, b5, тоже легко запомнить по мажорной формуле все бемольные ступени кроме первой (если мажор не перегружен альтерацией)
39
a Lydian augmented scale uses with
maj7#5 chords
40
тритоновые замены создаются путем
убрать квинту в доминантовом септаккорде, опустить на октаву вниз бас/основной звук доминантового септаккорда первоначального, поднять бас на три тона вверх
41
ex.1. upper structure triad. какой должен быть аккорд?
1, 3, 5, 7-, 9#, 1, 3, 5, 7-, 9-, 11#, 13
42
f
☠️
43
altered scale (minor)(diminished wholetone) or 💥SUPER 💥ULTRA 💥MEGA 💥LOCRYAN 💥 SCALE💥uses with
dominant7 with selectively 9, b9, #9, 11#, 13, b13
44
Использование в доминантовом септаккорде altered tensions часто имеет определяющий характер в джазовом звуке
☠️
45
чаще используется доминантовый септаккорд с комбинацией в 9b и 9#; очень редко используется комбинация 9 и 9# или 9 и 9b. Так же не бывает 13 и 13b. если и есть 13b, то отсутствует 5 ступень в аккорде (квинту часто убирают, потому что в аккорде она играет самую маловажную роль и не имеет яркой окраски)
☠️
46
более распространенная в джазе каденция
ii, v7, l major7
47
вообще обозначение аккордов везде разное, в некоторых случаях аккорд G-11 может значить свободное использование 9 (b9, 9#), 11(11#) на вкус исполнителя, так что везде все по разному
☠️
48
related chord
аккорд построенный на второй ступени на любой диатонической ступени мажора
49
проходной аккорд это
аккорд проходящий между двумя диатоническими звуками
50
виды строения формы, где каждая буква имеет размер 8 тактов
AABA, ABAC, ABCD
51
Для того, чтобы читать дополнительные 9, 11, 13 (изменённое напряжение) то: аккорд с использованием всех ступеней будет обозначаться например Gmaj11#, но это двусмысленно, тк такой же аккорд но без использования 9 тоже будет обозначаться Gmaj11#. Для ясности обычно пишут Gmaj7(11#). Для использования изменённого напряжения для доминантовых септаккордов всегда используются скобки
☠️
52
f
☠️
53
chord tones — это ноты, которые составляют аккорд
☠️
54
dorian b2 scale — minor scale with
b2, #6
55
flatted C7sus4 chord written like
C7susb9, C Phrygian , DbMaj7/C
56
Aeolian b6 (half diminished scale, локрийский бекар2 лад) используется с
m7b5
57
темный, создающий диссонанс звук(и) в доминантовом септаккорде
b9, #9, b13
58
в доминантовом септаккорде добавляет остринку
#11
59
f
☠️
60
запомни
☠️
61
I can use these secondary dominants to add more movement to any progression
true
62
в случае с полностью уменьшенным септаккордом (все терции малые) для того, чтобы найти 9, 11, 13 необходимо от 1, 3, 5, !И! 7 ступени отмерить по целому тону и перекинуть на окатву вверх
☠️
63
для ознакомления
☠️