Система взаимоотношений устойчивых и неустойчивых звуков

мажорный, минорный, переменный, диатонический

в этом ладу есть две равноправные тоники-мажорная и минорная

это изменение любой диатонической ступени лада на полтона. (повышение или понижение)

в нём нет хроматизмов

в ладу семь ступеней, устойчивые и неустойчивые. 1.3.5 устойчивые, 2,4,6,7 неустойчивые. неустойчивые разрешаются в устойчивые. 2 в 1 4 в 3 6 в 5 7 в 1. главные ступени лада: первая- тоника, четвёртая - субдоминанта, пятая - доминанта. главные они потому, что в мажоре на них строятся мажорные трезвуч, а в миноре минорн. ИСКЛ: Гарм S в мажоре - минорная. Гарм. D в миноре - маж.

аккорд состоящий из трёх звуков расположенных по терциям

мажорное б3+м3 минорное м3 + б3 уменьшенное м3+м3 увеличенное б3+б3

Тоника Т центр лада самая главная, самая устойчивая ступень. ее окружают вводные ступени 2 и 7. они нас вводят в тонику. 3 и 6 ступень - медианты. третья ступень верхняя медианта, а шестая ступень нижняя медианта.

это случайный знак в тексте, среди нот.

3 и 7

на 1, 4 и 5

на всех, кроме 4

на всех, кроме 7 ступени

1, 2, 4, 5 ступенях

1 и 4

из двух терций

из терции и кварты

из кварты и терции

Т - 5 ступень S - 1 ступень D - 2 ступень

Т 3 S 6 D 7

Т 1 S 4 D 5

тональность - это высота лада.

тональности бывают: мажорные, минорные, диезные, бемольные, параллельные, одноимённые.

параллельные тональности имеют общие звуки и ключевые знаки, но разные лад и тонику. например: ре мажор - си минор.

чтобы найти параллельный минор нужно спуститься на m3 вниз от тоники мажора. чтобы найти параллельный мажор нужно подняться на m3 вверх от тоники минора.

для того чтобы определить сколько знаков реестных тональностях мы задаём вопрос- а) в мажоре какая нота под...? б) в миноре какая нота над...? - это будет последний диез при ключе.

они имеют общую тонику но разные лад. всегда отличаются на три знака. у мажора на три # больше, у минора на три b больше

# - is b - es ИСКЛ B-сиb, As ля бемоль, Es ми бемоль. dur мажор moll минор

все тональности можно объединить в кварто-квинтовый круг. если мы пойдём по квартам вверх от до мажора/ ля минора, то при ключе, будут прибавляться бемоли b (си, ми, ля , ре ,соль, до ,фа ) если мы пойдём по квинтам вверх, то при ключе будут прибавляться диезы.#

1. после первого проигрывания определите размер. С какой ноты начинается мелодия, какой нотой заканчивается. 2. поставить скрипичный ключ. 3. поставить знаки. 4. поставить размер. 5. услышать, начинается сильной доли или со слабой. если со слабой, то сколько нот в затакте. 6. после каждого проигрывания писать хотя бы один такт, лучше два. поэтому обязательно дирижировать, чтобы знать сколько нот в такте, и сколько нот приходится на каждый взмах.

временный переход с одной тональности в другую с последующим возвращением в основную тональность

модуляция - это переход из одной тональности в другую с последующим закреплением в новой тональности

гамма - это звукоряд от тоники до тоники

маж - тон тон полутон тон тон тон полутон. минор - тон полутон тон тон полутон тон тон

Полутон - это кратчайшее расстояние между звуками

А) ни одна ступень не изменена. натуральная гамма. Б) гармоническая - 6 ступень понижена, при движении ⬆️⬇️ В) мелодическая- при движ ⬆️ пониж 6 и 7 ступени. При движении ⬇️ все знаки отменяются, гамма звучит как натуральная.

1. натуральная - не одна ступень не изменена . 2. гармоническая - повышается 7 ступень. 3. мелодическая - повышаются 6 и 7 ступени при движ ⬆️, при движ вниз ⬇️ знаки отменяются, гамма звучит как натуральная.

в переводе с греческого - 4 звука. 4 нижних звука гаммы - нижний тетрахорд 4 верхних звука гаммы - верхний тетрахорд.

мажорный тетрахорд - ТТП (АА) минорный ⬇️ тетрахорд - ТПТ (Б) минорный ⬆️ тетрахорд - ПТТ (С) гармонический тетрахорд - Пув.2П (Д) нат маж АА Гарм маж АД Мелод маж АС нат минор БС Гарм минор БД мелодия минор БА

это гамма по полутонам.

при ⬆️ все ступени отстающие друг от друга на полтона повышаются кроме 6 вместо неё понижается 7 ступень при ⬇️ все ступени отстающие друг от друга на полтона понижаются кроме 5 вместо неё повышается 4

при движении вверх все ступени отстающие друг от друга на полтона повышаются кроме 1 вместо неё понижается 2. в движении вниз гамма звучит и записывается в зеркальном отражении

мажор ионийский = нат маж лидийский = нат маж 4# миксолидийский = нат маж 7b минор эолийский = нат минор дорийский = нат минор 6# фригийский = нат минор 2b

а) постепенная модуляция через родств тональности. это тональности TSD и их параллельные + Гарм S (в миноре) + Гарм D ( в мажоре) пример до маж ля мин. ре минор фа мажор б) модуляция через общий аккорд в) модуляция - сопоставление

интервал - это соотношение двух музыкальных звуков по высоте

а) в зависимости от количества ступеней входящих в интервал, интервал получил своё название. 1 прима, 2 секунда и тд. название интервалов происходит от итальянских числительных. б) в зависимости от количества тонов и полутонов интервалы делятся на: чистые (1, 4, 5, 8) большие и малые (2, 3, 6, 7) УВ. ум (любые инт) в) если звуки берутся поочерёдно то это мелодический интервал, если одновременно то гармонический. г) простые интервалы до чистой октавы ч8. свыше октавы составные, тк они состоят из ч8 + прост интервал. у них есть свои названия Нона децими, ундецима, доудецима терц- кварт- и тд.

нижний звук интервала - основание, верхний вершина. при обращении основания переходит на октаву вверх или вершина на октаву вниз. притом 1 >< 8 (прима переходит в октаву и наоборот) 2 >< 7, 3><6 4><5. ч><ч б><м УВ><ум

интервалы содержащие в себе 3 тона. ув4 и ум5. Это диссонансы(резко звучит) они требуют разрешения ув4➡️6 ум5➡️3 ув4 и ум5. взаимообращаемые интервалы. натуральном мажоре гармоническом миноре ув4 строится на 4 ступени а ум5 на 7, в Гарм мин 7#. в нат мин , гарм маж - ув4 строится на 6 ступени (6b для Гарм маж), ум5 на 2 ступени. один тритон всегда натуральный, другой всегда гарм.

такие интервалы содержат в себе характерные звуки гармонических ладов. в маж 6b в миноре 7#. характерным интервалом относятся две пары инт. ув2>< ум7. ув5><ум4 . ув2 разреш в 4ч ум7 разреш в ч5 следующая пара разреш только с одной стороны, тк их образовании участвует 3 уст ступень ув5➡️б6 ум➡️м3 в мажоре строятся все ув. в миноре строятся все ум.

аккорд - это три и более звуков взятых одновременно.

у каждого трезвучия есть два обращения 1 сэкстаккорд Б6 2 квартсекстакорд Б64 Б6 = м3+ч4 м6=Б3+ч4 Б64=ч4+Б3 м64=ч4+м3

перенесение нижнего звука на октаву вверх

это аккорд, состоящий из четырёх звуков расположенных по терциям, крайние звуки образуют интервал - септиму

в зависимости от септимы септаккорды бывают: большие, малые, уменьшенные. в зависимости от трезвучия лежащего в основе они бывают: мажорные, минорные, увеличенные, уменьшённые.

наиболее употребителем является доминантовый септ аккорд. это малый мажорный септаккорд, построенный на 5 ступени мажора и гармонического минора.

у любого септаккорда есть три обращения 1 квинтсекстаккорд D 65 2 терцквартаккорд D 43 3 секундаккорд D 2 5ст D7 = Б3+м3+м3 ➡️ Т3 с утроен. примой. 7 (#) ст D65=м3+м3+Б2➡️ Т 53 с удв примой 2 ст D43=м3+Б2+Б3➡️ полное Т53 4 си D2=Б2+Б3+м3➡️Т6 с удв примой

к вводным септаккорда относятся аккорды, построенные на 7 вводной ступени лада. а)малый вводный септ аккорд, М7 7 = м3+м3+Б3. встречается только в нат маж. б) уменьшенный ввод септаккорд УМ7 7= м3+м3+м3. встречается только в гарм ладах. разрешаются ввод септаккорды в Т53 с удвоенной терцией. либо в D65➡️T53 с удвоенной примой

D7 M7 УМ7 они относятся к доминантовой группе аккордов. а S2 7 на 75% субдоминантовый. 2 7 в маж = м3+Б3+м3➡️Т6 с удв квинтой так же он может разрешаться через обращение вводного септаккорда и обращения D7

маж гамм ⬆️ 22122121 ⬇️ 12212221 мин гамм ⬆️12221221 ⬇️12212221

это чередование сильных и слабых долей. Метр бывает двухдольным и трехдольным.

это чередование нот одинаковых или разных по длительности. Организованных с помощью метра.

это расстояние от одной сильной доли до другой

это начало мелодии со слабого времени такта

1 T53 S64 2 D64 D43 2 7 2 T63 4 S53 D2 5 T64 D53 D7 6 S63 7 D65 D63 М77 Ум77